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Separaciones de tres colores utilizadas para producir el cartel. Cada una de ellas se superpone levemente para que el registro sea correcto cuando se imprima el cartel. Los colores separados se imprimieron en este orden: amarillo, rojo, negro. El color más claro suele imprimirse ames, para qje los colees más oscuros superpuestos a él puedan hacer desaparecer el reborde coloreado sobrante Las he as superpuestas re han de estar necesariamente en su orden, siempre y cuando cada una de ellas tenga las indicaciones correctas para el color. Habitualmente, el arte final en negro, que usualmente conlleva el pegado más complicado, se realiza sobre cartulina. Observemos que cuando se utilizan tintas tricromáticas, los colores, en las áreas de superposición, pueden combinarse a veces y producir un reborde oscuro alrededor de las áreas de colores planos; a menos que se desee recurrir a eso para crear algún electo especial, el aspecto del resultado impreso será, casi indudablemente, desagradable y tendrá un aire poco profesional.
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Luego, el impresor amplió las siluetas del diseñador hasta el tamaño necesario para la impresión. (Aunque el dibujo era de tamaño menor del que correspondía a la impresión, se había realzado, evidentemente, a escala.) El arte final de la separación de colores se preparó a mano, recortando plantillas para cada área de color y extendiendo cuidadosamente las áreas de color de tal modo que los colores impresos se superpusieran levemente para garantizar un ajuste exacto. Cada plantilla se aplicó a la pantalla de seda, los colores se ajustaron a las especificaciones del diseñador, y luego se imprimieron los carteles en tres procesos, uno por cada color.
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Membrete de carta.
Pluma, dos colores, relieve y entintado
Este membrete de carta se imprimió a dos colores, después se imprimió un área en relieve y el impresor aplicó un pigmento de uno de los colores (el negro).
El trabajo para la producción del original definitivo del membrete de carta para Vidcolabel incluyó trazado de letras a mano, composición tipográfica e ilustración.
Las letras a mano y las ilustraciones se redujeron al tamaño deseado y se cegaron pruebas en papel de montaje.
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Esta hoja superpuesta marcada proporciona todas las instrucciones necesarias, y lo hace con claridad. Las letras escritas a mano son legibles y las líneas direccionales indican exactamente las áreas a las que se refieren. Observemos que el logotipo del boletin no figura en la parte supere del arte linal. Este es un rasgo constante en todos los números, y tan sólo se envían al impresor los elementos nuevos.
CLAVE:
1 Arle linal negro sólido.
2 Pruebas en negro sólido basadas en un semitono.
3 Recortar semitono y situar.
4 Negro sólido.
5 Negro sólido.
6 Imprimir en negro sólido.
7 Negro sólido.
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LO VIEJO Y LO NUEVO
Para fabricar papel, la materia prima la proporcionan, en primer término, los troncos de los árboles, a los cuales se les quitan la corteza y luego se reducen a astillas por medio de maquinarias especiales. Las astillas son luego “cocinadas”, es decir, son tratadas químicamente para eliminar colores e impurezas, de manera que pueda obtenerse un color claro.
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Muy conveniente para interiores, pudiéndose, llegado el caso, a pintar o decorar grandes superficies. En este último caso se aplica a la pared, una mano de fondo, (minio si es metal), dejando secar correctamente. Luego aplicaremos una mano rápida de cola fría, distribuyendo polvo de corcho molido. Este se adhiere formando una superficie rugosa. Puede repetirse la operación si deseamos una superficie uniforme y gruesa. Finalmente, cuando halla secado, aplicaremos pintura al aceite, formándose una superficie de característica artística.
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