Archivo de la categoría ‘Diseño de carteles’
Preparación de un arte final cuidadoso y preciso.
1. Se limpia la hoja frotando la superficie con petróleo de encendedor o con uno de los diversos líquidos limpiadores disponibles.
2. Hay que tener al lado las líneas guía o el layout.
3. Se empieza dibujando a lápiz el área (formato).
4. Si el color debe llegar hasta los márgenes del área impresa, se traza en el arte final una línea de sangrado, fuera de las guías de corte. A: guías de corte; B: guías de sangrado.
5. Se extiende pegamento en una capa fina y regular.
6. Un exceso de pegamento puede causar problemas de suciedad.
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Hay que empezar siempre trazando un recuadro en cuyo interior quedará el diseño. Con eso se determina el área a imprimir, dentro de la cual hay que colocar en posición todos los elementos.
Mas. si hay que hacer que un color llegue hasta el borde mismo del diseño, tracemos una línea a unos 5 mm del margen externo y hagamos llegar el color hasta allí. Esta área adicional se denomina sangrado. Si la guillotina hace un corte levemente inadecuado, habrá la cantidad suficiente de color, rebasando el canto, para que el impreso acabado no muestre una línea blanca en el borde.
Tracemos a lápiz el área externa del diseño, siguiendo el del boceto. Midamos y dibujemos dentro del área todos los cantos, márgenes, áreas ilustradas, líneas base para títulos y líneas verticales para situar columnas de texto.
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Recordemos que la superficie del arte final hay que ajustaría firmemente al tablero de dibujo. También hay que tener presente que esa superficie sólo puede marcarse con los componentes reales del arte final: todas las líneas guía y las indicaciones sobrantes deben tratarse en azul claro o eliminarse del área preparada para la impresión. Cualquier marca a lápiz que haya que hacer con fines de referencia debe ser lo bastante débil para ser virtualmente invisible a simple vista y, evidentemente, debe eliminarse antes de que el arte final llegue a manos del impresor: los equipos modernos son tan sensibles que recogen hasta las marcas y manchas más leves.
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Una vez terminado el diseño y preparados todos los elementos, por ejemplo los textos y las ilustraciones, puede empegarse la confección del arte final.
Ante todo, hay que preparar la superficie del tablero limpiándola con una solución limpiadora o con petróleo de encendedor. Comprobemos que las plumas y el equipo de dibujo están limpios, para reducir las probabilidades de que se produzcan manchas. Hay que ser especialmente exigente con las plantillas: un canto sucio o pegajoso puede hacer que las plumas queden frenadas o se desvíen.
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El rotulista prepara el original definitivo con las palabras «NEW YORK». Utiliza reglas y plantillas para cerleccicnar ei trazado a mano.
Un tipo diseñado especialmente puede hacer que un diseño sea distinto y memorable. Tenemos muchas técnicas a nuestra disposición. Experimente mos con siluetas, sombras, letras en 3-D y formas elegantemente fluidas. Utilicemos pinceladas o probemos con letras pequeñas y después ampliémoslas fotográficamente. Rellenemos áreas de tipos y colores y utilicemos diferentes métodos para aplicar el color: rodándolo, punteándolo, salpicándolo o entintándolo a través de plantillas, sujetando una pluma entre los dientes… No hay limitaciones en lo que puede hacerse y en las vías que pueden explorarse.
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Rotulación a mano.
El simple hojeo de catálogos de tipos es una fuente importante de inspiración para encontrar exactamente aquello que se busca. Un tipo está precisamente ideado y diseñado para tener una similitud característica y una continuidad visual a través del alfabeto entero, pero en ocasiones no encontraremos exactamente lo que queremos y. en consecuencia, decidiremos crear un tipo. La rotulación a mano es un medio de expresión extremadamente útil y creativo. Una palabra que transmita un significado adicional, gracias a su estilo visual, es una pieza de comunicación gráfica tan inmediata como pueda desearse.
Las letras se dibujan cuidadosamente con plantillas y lápices de punta dura antes de aolcar la tina (1) Ceno nerros seralaco. al entinta’ haycue su|e:ar la oürna en ánguo recio respecto a la superficie de dibujo cara que la linea sea clara y tenga un grosor constante |2) Las áreas archas se ‘ellenan cuidadosamente con pnce1, es nucho más rápido que hacerlo con pluma (3)
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Parte de un tipómetro a tamaño natural. Esta herramienta indica la altura que ocuparan un determinado número de líneas, según el cuerpo elegido.
Después, valiéndonos de un tipómetro, midamos la altura calculada para la columna. Las marcas del tipómetro corresponden a cuerpos, y eso podría tentarnos a pensar que, si utilizamos un tipo de cuerpo 10, basta con remitirnos a la columna del cuerpo 10 de la escala. Pero las cosas no son tan sencillas. Es probable que deseemos utilizar títulos, lo que exige que se espacien más las líneas. Para el cuerpo 10 es común tratar las líneas como si el tipo fuese de cuerpo 11 (eso se denomina 10 sobre 11, o simplemente 10/11). Así, al utilizar el tipómetro para colocar el texto, hay que contar las líneas de acuerdo con las marcas del cuerpo 11 y no con las del 10.
Sobre esta base, midamos la altura de la columna según el número de líneas que hayamos calculado para el texto y tracemos esa columna en la retícula. Si la altura es excesiva, hay que hacer una de estas tres cosas: rediseñar la retícula, pedir corte de texto al editor o volver a calcular en un cuerpo menor (ésta, habitualmcnte, no es recomendable).
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Hoja mecanografiada marcada para la composición, y resultado, en texto compuesto de las especificaciones. El texto compuesto se utilizó para elegir cuerpos y espesores.
Tracemos a lápiz, sobre una hoja transparente, una línea horizontal de la misma anchura que la columna. Coloquemos el lado izquierdo de la línea a lápiz al comienzo de una muestra del cuerpo elegido (para el cálculo de texto hay que utilizar caracteres de caja baja, a menos que por alguna razón se quiera que el texto se componga con mayúsculas). Contemos el número de caracteres que entran en nuestro ancho de columna. Dividamos el número de caracteres del manuscrito por el número de caracteres que encajan en la anchura de la columna. Este cálculo nos proporciona el número de líneas de manuscrito que se abarcarán cuando se componga en el cuerpo elegido. Recordemos que la breve línea al final de un párrafo cuenta como una línea entera.
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Un mismo texto compuesto con espaciados diferentes. Nuestra tarea es decidir cuál nos conviene. Recordemos que los tipos demasiado espaciados pueden ser dificiles de leer.
Luego, por cada línea de manuscrito, contemos el número de caracteres a la derecha de la línea vertical. Añadamos ese total al número de caracteres calculados antes y tendremos el número total de caracteres del párrafo. Repitamos este proceso pata cada párrafo. (El uso moderno generalizado de las procesadores puede simplificar mucho este procedimiento. Si se especifica por anticipado el número de caracteres para un ancho de columna, los autores pueden programar sus máquinas en conformidad con ello. Esto significa, al menos en teoría, que lo único que hay que hacer es contar las líneas.) Elijamos un cuerpo determinado. El manuscrito que aquí mostramos da cierta idea del número de cuerpos disponibles. Basados en el cálculo de texto que hayamos hecho, establezcamos la anchura de una columna de texto estándar; por ejemplo, la anchura de columna del texto que el lector está leyendo mide 74 mm, mientras que la anchura máxima de la columna de epígrafes es de 35 mm.
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Por el hecho mismo de leer este site, el lector ha entrado en el mundo del diseño y la impresión: a fin de cuentas, tiene delante una imagen impresa cuyos tipos se han elegido cuidadosamente y cuya posición en la página se ha decidido tras larga reflexión.
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