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Tipografia para libros

Cubierta de libro.
Cuatro colores, composición de imágenes: fotografía, ilustración, tipografía y plumas.
El trabajo para Flowers Works (disposiciones florales] es un ejemplo espléndido de la capacidad de un buen diseñador para transmitir las cualidades de delicadeza de un tema a través de la impresión, combinando fotografía, ilustración y tipografía. La ilustración se hizo con acuarelas y se ejecutó cuidadosamente para crear un efecto delicado, pero colorista.
La fotografía para el fondo se tomó utilizando seda como base y disponiendo las flores de tal modo que quedasen espaciadas regularmente y no se superpusieran al panel de inlormación central. El fotógrafo utilizó una iluminación lateral con tungsteno para simular un efecto de luz solar. Las cualidades naturales del lema se subrayaron en la franja ilustrada alrededor del panel de información.
La tipografía demuestra cómo puede transformar se un pluma, durante la impresión, para dar cambios de color letra a letra. Ante todo, las letras se trazaron caligráficamente con tinta negra. El impresor utilizó diversos trucajes fotográficos para que el conjunto de letras definitivo se mostrase como una trama de colores graduada, desde el rojo hasta el verde pasando por una selección de tonos. El diseñador pudo conseguir esto elaborando las gradaciones de colores como una pieza separada del diseño final.
Éste fue preparado para ajustarse al área de las letras hechas a mano. Luego, el impresor situó las letras a mano en el diseño final del color y transformó fotográficamente las letras de tal modo que se recogiese el diseño final del fondo, eliminando los excesos de color alrededor de los caracteres.

Ejemplos de tipografia

1 Las pruebas en color en inversión de espejo fueron pegadas en el boceto final junio con pruebas reducidas a escala de las orlas trazadas a mano.
2 Los tipos se colocaron en una hoja superpuesta.
3 El collage de grabados se ensambló en otra hoja superpuesta. El recorte de imágenes como ésas exige una mano diestra y firme. Para el recorte hay que utilizar siempre cuchillas rectas; las cuchites curvas no siguen la silueta con igual precisión.
4 La prueba impresa, ajustada en tamaño. La funda de disco de la impresión definitiva tenia aVeas planas adicionales que se plegaban hacia abajo, pegándose de tal modo que quedase un cierto grosor en el canto.

Grabados tipograficos

Se hicieron pruebas de una serie de grabados escogidos; esas pruebas se recortaron a mano para el collage. El cartel una vez impreso parecía un collage, pero estaba ensamblado por el impresor. Cada cual puede elegir un modo u otro para lograr un efecto similar, mas, para las imágenes a todo color, como en el caso del caiei, los mejores resultados se obtienen cuando los distintos elementos son ensamblados por el impresor, que puede conseguir un electo más preciso. El collage abre panoramas muy creativos, con mezclas de imágenes que se.’ia imposible totograliar juntas.

Futura tipografia

Una imagen en espejo de la fotografía del cielo creó otro efecto inusual.
El original definitivo se preparó en diversas capas con objeto de que los elementos dispares pudieran ensamblarse libremente. El número de los elementos individuales pegados impone, usualmente, el modo en que aquél debe producirse. Esta pieza particular de original fue preparada de tal modo que el impresor pudiese concentrarse en una única área de diseño en cada fase. Con ello se obviaba cualquier confusión.

Ejemplo de tipografia musical

Para crear esta funda de discos se combinaron collage, letras trazadas a nano, O’las y olumas.
Los grabados fueron seleccionados cuidadosamente y recortados a mano para el arte final. El collage proporciona libertad  para ensamblar el número que se quiera de imágenes preexistentes o especialmente preparadas para crear composiciones inusuales estimulantes o incluso surreales.
Las letras del título se trazaron a mano, y no respetan la convención tipográfica según la cual todos los caracteres deben estar igualmente equilibrados y alineados en una recta (como en el texto que el lector tiene ahora delante, por ejemplo); pese a eHo, las letras mantienen perfectamente una consistencia de estilo.

Ejemplo de tipografia

Sobre una hoja superpuesta transparente se trazó una silueta de las manos y la cabeza, como guia de posición- Esta guia se dibujó separadamente de las demás: un exceso de siluetas en una de las capas podría contundir al impresor.

Ejemplos de tipografia

1. imagen O en negro (sólo la cara).
2. Negativo Naneo.
3. Interior de tipos en blanco Silueta 100% de magenta 100% de amarillo.
4. Silueta alrededor de 3 y B2 100% de dan, 40* de amarillo.
5. Fondo 100% de can 70 % de magenta. 20 % de negro.
6. La imagen C en semitono cian a 80 % sobre 30 % de pigmento magenta.
7. Tipos en negativo blanco
8. Silueta alrededor de imagen A 100% de cian y 30% de magenta
9. Tipos en negativo blanco .
10. Silueta alrededor de ByB2 100 % de cian, 40% de amarillo .
11. La imagen 82 es la imagen 8 invertida, impresa en color y blanco y negro.
12. Imagen A4 en color y blanco y negro.
13. Imagen C en blanco y negro sobre londo 100 % de amarillo y 10% de magenta. Cara en bianco y negro.
14. Silueta 100 % de amarillo, 100 % de magenta.

Ejemplo de tipografia

Esta fotografía, realmente inteligente, de bailarines tendidos en el suelo fue invertida de posición arríba en el arte final. El efecto es como si una torre de cuerpos humanos saltase realmente desde el cartel hacia el exterior.

Ejemplo tipografico

Simplemente colocando las manos en una folocopiadora puede crearse una imagen que puede servir en el arte final

Tipografia para carteles

Cartel con collage de imprenta.
Proceso de impresión en trama de cuatro colores, tono, fotografía, collage de imprenta y entintado.
Este dinámico cartel de 75 cm X 100 cm, que anuncia a una compañía de baile, salta virtualmente de la pared. El efecto pasmoso de la colocación de las figuras atrae irresistiblemente la mirada y la atención.
El diseño refleja los aspectos vivos y coloristas de esta compañía de baile. Sus ropas sorprendentes y las posturas de los bailarines generan un cartel que parece tan explosivo como el número en vivo. Aunque la fotografía, obviamente, es estática, el disenador, con todo, ha creado la ilusión de movimiento. Los bailarines, irradiando a partir de la figura central, atraen la mirada hacia el cartel y los colores fortalecen el atractivo visual. Los tipos gruesos nos informan del nombre de la compañía de baile, y el resto de la información, colocada alrededor de los cuerpos de los bailarines, se lee claramente.