Aprender a dibujar:
1 Hay que sujetar la pluma en ángulo recto respecto a la superficie del dibujo para garantizar un grosor de línea constante.
2 Para evitar manchas de tinta hay que invetit la posición de la plantilla.
3 Después de dibujar un vértice se eliminan con pincel los fragmentos de lineas sobrantes.
Al dibujar con estilógrafo, se comprueba a menudo que la tinta se agolpa en la punta. La mayoría de los artistas de estudio se limitan a limpiar la punta con el dedo para auto la pequeña burbuja de tinta. La tinta de la mano marcha con agua y jabón.
Antes de empezar a crear el original definitivo o arte final, casi con toda seguridad se pasa por algún boceto previo, creado por uno mismo o por otra persona. Hay que estudiar este boceto cuidadosamente, con objeto de preparar el equipo necesario para las diversas fases de producción del arte final, y asegurarse de tenerlo todo preparado no sólo al alcance de la mano, sino limpio, afilado, etcétera. Conviene sacar algunos calcos de boceto para tenerlos como referencias.
Elementos de dibujo.
Cimas, adhesivos y superficies utilizados diariamente en la oreparadón del arte final.
1 Cinta invisible. Funciona tan bien que borra virtualmente por completo.
2 La cinta de doble cara es úti para pegar papel y cartulina cuando se quiere ocultar la cinta de la cámara del imcresor
3 La cinta enmascararte es ideal para el uso cotidiano. Al pelarla, la superficie del dibujo no debe quedar dañada.
4 Hay muchas clases de acetatos y películas.
5 Papel y cartulina de dibujo Sin ellos, el arte final ni siquie’a puede empezar
6 El petróleo de encendedo1 disuelve los excesos de pegamento y no mancha. Se evapora rápidamente de modo que no hay que esperar demasiado para emoezar a trabajar.
7 Los lápices adhesivos son útiles para colocar elementos aislados y para trabajos diversos en el estudio Son de oaio ooder y fáciles de utilizar.
8 Este curioso objeto sirve, realmente, para borrarl Se hace en el estudio con montones de fragmentos de goma seca y sirve para eliminar excesos de pegamento en el arte final Cuanto más se utiliza este objeto, tanto más crece. El orimer paso para hacer un objeto asi, consiste en coleccionar fragmentos de goma seca, tomándolos de alrededor de la boca del tubo o de la lata; después, laoiezase«autodesarrola». 9 Paleta de pegamento. 10 Pegamentoen pasta 11 Adhesivo en spray.
No hay que aplicar demasiado adhesivo. Hay que exiender los adhesivos en una capa fina y regular en el dorso del material que hay que pegar. No hay que mojar el material en tos adhesivos: un exceso de oegamento es una fórmula segura para tener problemas de manchas. Hay que seguir las instrucciones del fabricante del adhesivo, tanto en tubo como en soray.
Un escápelo muy afilado puede dañar a superficie situada debajo. Un modo de evitarlo es la utilización de un cutting mar de caucho; una ventaja adicional es que el caucho no estropea la hoja del escalpelo tanto corno lo haría una supeficie de madera o de cartón duro. Hay cutting mats de dos tamaños. A31420 « 297 mml y A2 (420 * 594 mm). Algunos cutSng maís son ooacos; otros son transparentes para poder utilizarse en un tablero luminoso si se quieren colar dos hojas simultánea mente.
Adhesivos. Hay adhesivos especiales que no se secan al instante y dan tiempo para deslizar hasta sus posiciones las piezas de texto o las ilustraciones que hay que pegar. Una vez colocada en su sitio, encima de la pieza se pone una hoja transparente y se utiliza un pequeño rodillo manual para comprimirla.
Hojas superpuestas. Hay cells con revestimientos especiales aceptadas en todos los estudios convencionales; pueden aplicárseles acuarelas, gouaches y tintas sin que la hoja haya de ser preparada especialmente.
La película de dibujo de poliester de doble superficie mate tiene estabilidad dimensional, es resistente al desgarre (a menos que esté arrugada o previamente resquebrajada o hendida) y mantiene su color.
Los diacetatos claros de alta calidad son ideales para rotulaciones especiales, ceras y películas adhesivas en color. Los diacetatos pueden utilizarse también para proteger el arte final entre la hoja superpuesta y el arte final mismo, en un acabado que impresionará favorablemente al cliente.
Es importante tener en reserva diferentes clases de hojas transparentes y papeles de calcar. Las hojas transparentes se utilizan para elaborar los elementos vitales del original, mientras los papeles de calcar (como el papel carbón) son útiles, lrccuentemente, para transferir un dibujo a la superficie del arte final.
Superficies y adhesivos.
Para el arte final, todos los elementos del diseño se trazan o pegan en cartulina. Existen tipos diversos de cartulinas, y tienen usos diferentes: las hay para acuarela, para montaje, para dibujo, etcétera. El arte final sólo puede producirse en papel de montaje. Tiene una superficie lisa y blanca, perfecta para dibujar con estilógrafo. Es lo bastante resistente para que la superficie de dibujo no se vea afectada cuando se quitan y vuelven a colocarse elementos pegados o cuando se borran líneas a lápiz; también admite que se raspe la tinta con una hoja de escalpelo.
Hay papel de montaje de diversos gramajes. Cuanto mayor sea el tamaño del arte final, tanto mayor debe ser el gramaje elegido.
El arte final se produce casi siempre en blanco y negro y después se hacen las especificaciones en una hoja superpuesta con instrucciones de color para el impresor. Las imágenes en negro dibujadas o pegadas en el arte final (caracteres tipográficos, filetes, perfiles, ilustraciones, etcétera) se denominan, colectivamente, plumas. Cuando un impresor recoge nuestro arte final, lo fotografía utilizando un tipo de película que no es sensible a los tonos, sino tan sólo a las imágenes en blanco y negro. Así, los plumas del arte final son las imágenes negras que definen los elementos del diseño.
1 Curvígrafos.
2 Regla de acero, ideal para cortes.
3 Reglas de plasteo transpa-ente.
4 Reglas flexibles. Estos instrumentos de caucho pueden adecuarse prácticamente a cualquier curva.
5 Escuadra de 601.
6 Escuadra de 45°
7 Escuadra ajustable.
8 Transportador.
