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Nuevas tipografias

Una vez situados todos los elementos en las hojas superpuestas y en el boceto final, el marcado detalla todos los aspectos del diseño; con todo, se dan instrucciones especiales acerca de como debe mostrarse la cara a través de la tipógrafia. Observemos los cambios de cota entra las áreas de la cara que están sobre las letras y las canes de la cara que se muestran detrás de las letras. Este efecto, que afecta la mirada, obviamente fue una imagen claramente definida de antemano en la mente del diseñador.

Tipografias formales

Los dibujos que se integraron al diseño gereral se hicieron en un tamaño mayor del que corresponda a la impresión, medíante la utilización de equipo geométrico: compases, reglas, escuadras y plantillas. Se hicieron reducciones a escala y, después de que el diseñador preparase una retícula en diagonal, cada elemento se pegó en el boceto final.

Tipografia tridimensional

Las separaciones de colores necesarias para producir el efecto en 3-d. Una de ellas corresponde al rojo y la otra al verde Las imágenes, vistas atravez de los acétatos rojo y verde de los orificios de visión, se mezclan para crear la ilusión de una lustrador tridimensional.

Ilustracion tipografica

Después de haberse impreso y recortado el aparato, hubo que cortar los acetatos rojo y verde a su tamaño y pegarlos alrededor de los orificios. El pegado de piezas adicionales como ésas es un trabajo que se hace a mano. Aunque el impresor suele disponer de servicios adecuados, es conveniente saber de antemano cuánto costará el trabajo manual.
Después de trabajar la perspectiva y el espaciado, las letas se entintaron con cuidado. Las letras a mano deben estar trazadas inmaculadamente: cualquier irregularidad se percibe de inmediato.

Afiches tipograficos

Las siluetas de las letras se trazaron a mano; los demás elementos tipográficos se compusieron. Se sacaron pruebas de las letras en el tamaño correcto y se pegaron en su posición en el original definitivo. La ilustración para la parte interna superior del aparato se convirtió en una pantalla antes de pegarse. La fotografía de «público de cine» alrededor de la cara superior del aparato se convirtió también en una imagen de semitono. Se hizo una prueba para situarla en el panel lateral izquierdo del aparato. Su negativo fue sometido a una inversión en espejo, en la ampliadora, y se hizo una prueba que encajase en el papel lateral derecho.

Ejemplo de caja

En la caja el apárato se imprimió en una hoja de cartulina fina y después se recortó con instrumentos especiales para los cortes y los plegados. Antes de elaborar tales instrumentos había que hacer una maqueta precisa.
El preparador del diseño final empezó dibujando, en papel de montaje, la forma del boceto en posición extendida. Dentro de los perímetros indicados podrían realizarse los trabajos gráficos. El diseño se basó en viñetas de escenas de «horror colectivo» que recordaban carteles de films de ciencia ficción de los años cincuenta.

Como hacer una tarjeta de navidad

Tarjeta de Navidad.
Tres colores, pluma, tono, entintado, corte, pegado y efecto en 3-D
¿Tan sólo una tarjeta de Navidad? Un trabajo como éste supone una estrecha combinación de las habilidades del diseñador, el preparador del diseño final y el impresor. La tarjeta de Navidad está diseñada para ir en la cara interna superior del aparato, de tal modo que el mensaje pueda leerse mirando a través de los orificios rojo y verde; el efecto es una ilusión de 3-D.
Se hicieron unas ilustraciones en acuarela (arriba y varias trazadas a mano (derecha). Las letras se trazaran a lápiz sobre paoel de montaje y se entintaron con ayuda de reglas, escuadras y plantillas.

Como se hace un folleto

El marcado no deja nada al azar. Se abarcan todos los aspectos del diseño. Hay que comprobar dos veces las instrucciones y escribirlas con detalle, de modo que se entiendan con claridad; tan sólo así puede esperarse con fundamento que el resultado impreso tenga exactamente el aspecto que se desea.
CLAVE:
1.lustraciones B, C y C1. Marcas de registro en negro sólo para tamaño y posición
2. Todos los tipos en Pantone 430
3. Ilustración A sólo para tamaño y posición. Para el color, remitirse al arte final
del ilustrador. (Esto se aplica a las ilustraciones en todo el folletoi.

Ejemplo de folleto publicitario

Cada ilustración que tratada como una pieza individual de arle final con separación de colores, y cada hoja superpuesta fue f¡jada con fimeza y precisen sobre el boceto final.
Se pegaron fotocopias de las ilustraciones como guías de tamaño y posición para el impresor. La tipografía fue pegada en su posición. Observemos las marcas de corte y de plegado: convencionalmente, las lineas seguidas indican «corte» y las punteadas «plegado».

Como hacer folletos

El marcado de color en la hoja superpuesta del arle final en camera-ready daba instrucciones al impresor acerca de los colores necesarios e indicaba que las ilustraciones que iban en él eran tan sólo guías para el tamaño y la posición, no las ilustraciones que realmente debían reproducirse. Las ilustraciones reales fueron entregadas por separado e introducidas luego.