Fotografías en blanco y negro y letras trazadas a mano se combinan en la creación de una funda de disco sutil, pero dinámica. La utilización de colores pastel cambia la dureza de las imágenes impresas monocromáticamente. El músico y la naturaleza de su música hallan eco en el grafismo, agradable y relajado.

El muestrario de colores es una referencia útilísima para saber qué ocurre cuando se mezclan diferentes porcentajes de pigmentos en la cuatricromía. El colorista puede marcar las páginas del comic en la hoja superpuesta trazando líneas que señalen las diferentes áreas del arte final e indicando la mezcla de pigmentos necesaria. Se trata de un trabajo especializado: tan sólo la experiencia enseña cómo especificar tantos colores de una sola vez. El arte final para las páginas del comic se elaboró en blanco y negro, y el colorista determinó la atmósfera y la dinámica de los colores.

Un buen punto de partida para crear nuestras propias letras consiste en examinar los tipos existentes. Detectemos las letras que necesitamos en un catálogo de tipos o en una hoja impresa, o incluso entre los tipos utilizados en una revista. Después, tomemos una hoja nueva de papel transparente, pongámosla sobre el dibujo y empecemos a distorsionar, extender o alargar la imagen, añadiendo sombras, siluetas u otros adornos. Cuanto más practiquemos, tantas más posibilidades descubriremos. ¿Por qué no seguir el rastro de alguno de los caracteres del conjunto que nos gusta y jugar con él?
Una cosa a tener presente al utilizar este método es la legislación sobre derechos de autor. Si bien muchos tipos son lo bastante viejos para ser, por así decirlo, «de propiedad común», en su mayor parte son diseños comparativamente recientes. En consecuencia, si basamos nuestras letras trazadas a mano en un tipo existente, debemos preocuparnos por cambiarlas mucho, no tan sólo un poco.

Un original manuscrito o procesado es la base para un cuidadoso cálculo de texto. Sin embargo, el término «cuidadoso» es desorientador, porque lo más importante que hay que tener en cuenta en el cálculo de texto es que prácticamente nunca funciona de manera adecuada para una columna que tenga más de unas pocas líneas. Con todo, merece la pena realizar el ejercicio, porque proporciona una idea correcta acerca de si el original es o no susceptible de encajar y, con ello, se minimiza el número de los ajustes necesarios después de haberse compuesto el texto.
A menudo, no importa que el texto compuesto ocupe menos espacio del previsto; en caso de duda, siempre es mejor no excederse en el cálculo.

Tratemos de encontrar todos los rasgos mencionados antes en el articulo anterior en los caracteres en caja alta y caja baja del alfabeto entero.

Línea del asta ascendente.
Ejemplos de todos los rasgos de la mayúscula y la caja baja descritos en el texto. Para habla el mismo lenguaje que los tipógrafos hay que familiarizarse con los términos aquí indicados.

1 Trazando dos líneas paralelas que delimiten la altura de mayúscula que se desea, se obtiene una línea recta de tipos. Aquí, el espaciado entre letras es correcto
2 Ejemplos de esoacedo incorrecto enfe letras: los espacios no están equilibrados visualmente.
3 Espaciado cuidadoso en una curva. Observemos que la <R y la K> se tocan; si no lo hicieran, el esoario seria excesivo.
4 Un espaciado laxo, poco pensado, da un aire de torpe trabajo de aticionado.

Al dibujar letras hay que dejar siempre una cantidad equilibrada de espacio entre los caracteres (en términos tipográficos, las letras y los signos de puntuación se denominan caracteres). Una vez trazadas una o dos palabras, detengámonos para examinar lo que hemos hecho: en seguida se ve si los espacios entre los caracteres son excesivos o insuficientes.
Cuando se dibujan letras en una línea ondulante 0 curva hay que ser especialmente cuidadoso, porque los espacios se ensancharán o encogerán según las partes de la curva donde estén situadas las letras. Otro punto a tener en cuenta para espaciar letras en una curva es que la forma misma de la letra se hace más importante incluso que cuando se espacian caracteres en una línea recta; por ejemplo, una V debe tener un espacio diferente al lado de una A.

Este sitio trata del proceso de la preparación de sus ideas de diseño para la tipografia y la imprenta. La relación entre el diseñador y el impresor debe suponer cooperación y respeto para los conocimientos respectivos. Si un diseñador y un impresor no se comunican entre sí, es posible que se produzcan errores. Es indudable que la responsabilidad de marcar el original o arte final para el impresor es intimidante: si no se consigue comunicar al impresor qué es exactamente lo que se quiere, los errores serán del diseñador y tendrán un alto precio. Pero si se siguen los procedimientos indicados en este sitio sobre tipografia, el resultado impreso debe ser exactamente el deseado por el diseñador y su cliente; si no es así, la culpa será del impresor.

Borrador de pedido al taller de tipografia. En él se indican cuerpos y familias.

Diseño en letras.
La unidad de medida en las letras es el “punto”, y doce (12′) puntos forman un “cicero”.
La aparición de los caracteres móviles tienen su origen próximo al año 1400.

Rotulacion letras.
Insertamos dos grabados con diferentes muestras de grisados, que pueden adquirirse para trabajos diversos.

Trazo de letras.
Otros ejemplo de títulos a pluma, que  pueden  servir de guía  y modelo.

Letras para hacer carteles.
Abecedario con las indicaciones para la ejecución y construcción de letra y leyendas.

Se conocen plumas especialecomo dibujar letrass para el dibujo de letras, que permiten su rápido trazado y escritura.

Caracteristicas tipografia:
Los grisados se indican sombreando con lapiz azul, indicando la reticula que se desea de acuerdo al papel.

En nuestro país, allí donde se implantó, se fue formando un núcleo-progresista y evolucionado, capaz de irradiar destellos sobre los hechos y acontecimientos de carácter histórico, cuyo centro fue siempre la primitiva prensa tipográfica. Así, la imprenta de las misiones jesuíticas que apareciera un día con caracteres de madera, en medio de la selva norteña, calificada de un “milagro” por Bartolomé Mitre, y de cuya desaparición fue uno de los tantos misterios que la historia no ha podido alumbrar.

Moderna concepción en el planeo y dibujo de letras para un título.
Creemos que esto es una nueva conquista y que si bien es verdad que se trata solo de un compuesto químico, es también cierto que indica un pa,so más en el desarrollo de un aspecto del progreso humano y de la economía social que trata de utilizar al máximo los materiales de la naturaleza. Revista Dupe-rial.

Mas y mejor papel y a menor precio.
Cuanto debe nuestra civilización al papel? La difusión de la cultura, la información, la historia, el desarrollo vertiginoso del progreso en sí serían poco menos que inconcebibles en su estado actual si no pensamos en la tarea de fijación rápida que significan el lápiz, la pluma, la máquina de escribir. .. y el papel.

El ejemplo muestra el procedimiento en el movimiento del pincel para trabajo en color.

COLORES MAS VIGOROSOS DE TONO QUE CAEN MEJOR QUE LOS ANTERIORMENTE CITADOS. (SON INALTERARLES )
Amarillo perfecto claro — amarillo perfecto oscuro — amarillo perfecto naranja — rosa brillante — burdeos — rojo rubicondo —. violeta brillante rojizo — violeta brillante azulado — verde brillante claro — verde brillante oscuro.

Usando interesantes combinaciones de colores se logran carteles llamativo y atrayentes.

No es un tipo moderno ni aconsejable para utilizar en trabajo. profesionales, pero especial para los que se inician.
Dada la claridad del grabado de la figura no creemos conveniente dar detalles que el dibujo ya muestra.

De faceta sencilla, es ideal para acompañar secciones de modas en revistas especializadas o artículos, en revistas que requieran una línea moderna.
Su construcción se basa en los procedimientos que hemos detallado y el ancho de sus “bastones” al igual que en el tipo “palo seco” es igual en los verticales como en los horizontales.
En la (Fig) podrá apreciar estas características.

Letras modernas y elegantes:
Si bien es cierto que la altura da elegancia, no puede decirse lo contrario de este tipo, en que se ha dado preferencia a la “línea larga horizontal”.

Hacemos la misma operación en la parte superior y tenemos solucionado el problema.
De esta sencilla manera, seguiremos guiándonos por la lámina, completando la construcción de toda la palabra.

Tipografias diseño
Apoyando el compás donde esta última línea corta a la de la parte inferior tomamos la medida que existe desde ese punto hasta el -g- y lo marcamos en la última perpendicular, y en donde la corta, hemos de colocar el compás para trazar una circunferencia.

Sobre la línea que va en la parte inferior comenzamos a marcar las medidas de las letras con su correspondiente separación y con escuadra apoyada en la regla T, trazamos perpendiculares a la línea que se halla en la parte superior.
Dirijamos nuestros ojos al cuarto dibujo comenzando por la izquierda siempre en la parte marcada con la letra A.

De acuerdo al espacio establecido para desarrollar la palabra, le daremos al cuerpo del bastón 6 mm., siendo el ojo de la letra; la mitad serán 3 mm., el espacio libre no mayor de tres cuartos de bastón han de ser en el presente 4,5 mm.
Es conveniente marcar en un papel aparte, las medidas que hemos establecido, siempre que lo hagamos con exactitud, pues así se nos simplificará el trabajo.

Su Construccion
Al tener el espacio que debe ocupar la palabra que debemos escribir, contamos seguidamente el número de letras. Por ejemplo, debemos dibujar la palabra PRENSA, con seis letras; sabemos además, que de letra a letra debe haber una separación; en este caso cinco espacios, a saber: P 1 R 2 E 3 N 4 S 5 A.

Tipografía neón.
Para la escritura con tipografía Neón es conveniente que cada letra tenga una separación de bastón a bastón, igual a la mitad del grosor de éste.

En la (Figura) (sin número) hemos diagramado un anuncio de características esencialmente sencillas, y en (A) disponemos el lugar para lo dibujado con este tipo.
Se verá así el valor de esta forma de letras.

Si los puntos están demasiado juntos, el dibujo no representará un objeto cuadrado; tendrá la forma de un rombo. Esto se llama perspectiva forzada o deformante. Es una tentación para el estudiante colocar los puntos muy juntos, sin la suficiente separación. El dibujante tiene así un comienzo equivocado. Coloque los puntos bien distantes uñó del otro, a pesar de que al hacerlo, signifique un esfuerzo.

DIBUJANDO CORRECTAMENTE EN PERSPECTIVA
FORMA NORMAL:
Los puntos de perspectiva deben colocarse espaciados (Figs).

TIPOGRAFIA PALO SECO CONDENSADA
Sobre el compás podemos hablar algo. Verifique antes que las dos puntas se hallen parejas, colóquelo una vez usado y previamente limpio en su caja, observe que donde está trabajando (si es tablero inclinado) no vaya a caerse.

TIPOGRAFÍA PALO SECO CONDENSADA
El armado de este tipo, uno de los más comunes en el vasto campo de la tipografía es exactamente el mismo que se ha explicado en los ejercicios iniciales (Fig).

El proceso de construcción es sencillo, familiarizará con el uso de los elementos de dibujo y acostumbrará al ojo a medidas que permitirá luego iniciar el trazado de las mismas, a mano alzada, consiguiendo el mismo equilibrio que las dibujadas con la ayuda de la técnica empleada ahora.

Tomando dos escuadras y apoyándolas en la forma que se indica en la figura, trazaremos una línea recta, luego marcaremos el ancho que daremos a las letras que formen la leyenda en este caso CD y buscaremos el centro dividiendo CD en dos partes iguales cor el procedimiento indicado anteriormente.

PROCEDIMIENTO PARA DIBUJAR CORRECTAMENTE LETRAS O LEYENDAS EN FORMA CURVA.
Primeramente con un diámetro dado trazaremos las curvas correspondientes e indicadas en la Fig, procediendo a marcar las divisiones horizontales paralelas en la misma forma que anteriormente liemos explicado.

Procedimiento básico pora dibuja correctamente letras y leyendas en forma curva.
En la (Fig), para una firma importadora y exportadora es un motivo ideal, el mundo con la letra inicial de la marca; lo miSnio ocurre con la (Fig).

En la (Fig), como fondo del símbolo de transistores se aplicó la marca completa dibujada en perspectiva, cuyo proceso de construcción se detalla en las (Figs).

En esta página y en la siguiente se muestran cuatro interesantes modos de interpretar esta otra fase del dibujo.
Una marca determinada también puede ser solo la inicial con un fondo afín a la actividad del que la solicite. Ejemplo: (Fig) para el caso de venta de televisores se ha aplicado sobre un fondo formado por distintos modelos de televisores las iniciales del caso.

MOTIVOS MODERNOS EN LA DECORACIÓN DE LETRAS.
PROCEDIMIENTO PARA DIBUJAR LETRAS O LEYENDAS EN-FORMA CURVA.
TIPOGRAFÍA “PALO SECO” CONDENSADA.
Dibujar un motivo, de acuerdo a la necesidad que nos pidan y luego aplicar sobre este la letra inicial del texto, es adaptado al estilo simple y moderno de un trabajo que ha de agradar al dibujante de letras (Fig).

Hoy aún, estos trabajos no dejan de ser interesantes, aunque en menor escala. Las innumerables publicaciones con que cuenta el país, de vez en ruando, publican letras decorativas.
Como inicial de texto en libros y a veces muy pocas formando frases en cabezales de anuncios especialmente durante las ventas de fin de año. donde las casas comerciales dan carácter tradicional a su publicidad.

En años anteriores el auge de esta clase de dibujo era superior en “El Salón de la Moda” (periódico quincenal), publicado en España aparecidos en el año 1892 y 1893, muestra en su portada una labor artística muy interesante como decoración.

Abecedario modelo para “dibujo” a pincel.

Además hemos vuelto en el centro de la, marcado con la inscripción fiases un cuadro; al cuadrado y el círculo, en otro tipo de letra, un poco más dificultoso pero elegante. Si queremos dibujarlas inclinadas, como muestra la parte inferior de la, ello es a gusto de quien las realiza, siempre claro está que se conserve la misma distancia entre una letra y otra.

DIBUJO DE TIPO CONDENSADO
En la y en la parte superior de la, vemos que éstas se encierran en un rectángulo y luego de efectuar la división de una línea recta en dos partes iguales, ejercicio que ya nos es familiar trazamos los arcos, lo demás es fácil, por lo tanto no damos mayores detalles, pues los obstáculos que el dibujante encontrará los solucionará sin mayores tropiezos, guiándose por el abecedario que muestra la figura.

Dibujo de letras “tipo  condensada”.
No habrá dificultades en dibujar las letras que se reproducen, como vemos su construcción es simple.

La N cierra en dos bastones perpendiculares a la base horizontal acercándola más hacia la A y dejando un pequeño blanco mayor hacia la C que por su forma curva deja más blanco, de la C a la A debemos unirlas casi podríamos decir “pegadas” para compensar el enorme “ojo” que dibuja la letra C.

Tomemos un ejemplo cualquiera, la palabra “BARRANCA”; observemos en el abecedario los distintos “ojos de las letras”, vemos que los que corresponden a las letras A y B son similares quedando distribuido en forma pareja el equilibrio entre blanco y negro de las mismas, pero el vértice en que se unen los bastones de la A dejan a su costado un blanco apreciable que debemos compensar luego uniendo hacia la B inicial y separando un poco más hacia el bastón recto de la R, dejando el mismo blanco entre la R y la A que el que dejamos entre B y A.

Siempre presente el abecedario, es muy conveniente y da resultado poseer uno que tenga las letras mayúsculas y las minúsculas como ilustramos aquí, Mayúsculas y Minúsculas y números como también en bastardilla.

Es conveniente que el dibujante tenga en cuenta esta división, tomando precauciones al diseñarlas para un correcto espaciado.
Es necesario tener siempre presente que cada letra tiene su característica especial.
El dibujante al formar con las letras una palabra dibujada deberá considerar todos los detalles atinentes para una perfecta distribución de los “blancos y negros”..

Las circulares son aquellas letras que están constituidas por círculos o fracción de estos. Además de las letras consideramos en este grupo a todos los números con excepción del número 1, el 4 y el 7. Se incluye en este grupo a los signos de pregunta ¿ ? y los paréntesis ( ).

Las irregulares son llamadas así, porque ya sea en la parte de arriba, en la letra A, o abajo como en la letra V, o a la izquierda o a la derecha como en otros casos, dejan áreas de espacio en blanco. Este detalle del>e tenerse muy en cuenta al dibujarlas en conjunto, procurando obtener un adecuado “espaciado” para el equilibrio visual y la relación a otras letras.

Las regulares son llamadas así porque su figura llena por completo el espacio que ocupan ya que sus costados son trazos rectos de modo que no dejan área alguna en blanco.

LETRAS MAYÚSCULAS.
SU DIVISIÓN:
Las letras mayúsculas pueden ser agrupadas en tres clasificaciones de importancia, según su característica.
Tenemos así: las regulares entre las (pie encontramos las letras K, H. I, M, N y U. Luego las irregulares o sean las letras A. F. J. K. L, F, R, T, V, W, X, Y y Z. Finalmente encontramos las circularen, como lo son, las letras B, C, D, G, O, Q» y S.

En algunos casos un cuadrado puede ser una buena base para el aunado y diseño de algunas letras.

Apoyando ahora en el punto A. repetimos la operación cortando los arcos primeros y determinando dos puntos, C y D. Uniendo esto.-, cortaremos a la recta en dos partes iguales en el punto J.

Al pié de este grupo de ilustraciones se muestran algunas fantasías con este tipo de letras. El Ejercicio N 1, corresponde a un procedimiento geométrico con el que es interesante familiarizarse, puesto que lo vamos a utilizar muy a menudo. Consiste en la división de una recta, sea ella A – B, en dos partes iguales. Apoyando el compás en H, se toma una medida B – O (debe ser a ojo. pero mayor que la mitad de la recta) y marcamos un arco arriba otro abajo.

En esta oportunidad trazaremos dos cuadrados dentro del rectángulo formado por a – d y a’ – d . En estos rectángulos cruzamos desde los vértices opuestos, dos diagonales, como se muestra en la construcción de la letra G. Apoyando en el punto de cruce, el compás, ubicamos dos círculos concéntricos.

Consideramos que las letras 0 y Q son las de más fácil trazado. El dibujo de la letra S, es posiblemente el que más trabajo nos ocasione, en todos los tipos de letras que dibujemos.

Para el caso de la letra M y de la letra G, procederemos encerrándolas en un cuadrado. Lo mismo para las letras O y Q. En el caso de la letra M, se trazan diagonales como se indica en el grabado con líneas cortadas, para luego llenar la parte que determine la letra. Las diagonales se bajan desde los vértices opuestos.

En este caso la separación mayor será entre b-c ya que a-b y c-d tendrán la misma separación anteriormente señalada, es decir 8 mm. Las líneas se levantarán con la escuadra apoyada en la regla “T”. Marcadas estas líneas continuaremos delineando la letra A.

Volviendo al principio, diremos que las líneas paralelas se trazarán en tres grupos AB – CD  EF. Estas están separadas 8 mm. y entre cada par, tendremos 10 mm.
Comprobamos así que los 8 mm. señalados será el ancho del bastón, luego procederemos a marcar las líneas verticales. Estas son las marcadas a -b-c-d.

Comenzamos por señalar ejemplos tipograficos a las líneas paralelas. Se define a éstas como dos líneas rectas, equidistantes en toda su extensión, que siguen una misma dirección y que por más que se prolonguen, nunca se juntan.
Trazcmos entonces seis líneas paralelas entre sí, a saber: A, B, C, D, E y F (Fig).

Todas estas líneas deben ser ejercitadas para que la mano vaya tomando agilidad y soltura. Realice esto a mano alzada como así también con regla “T”, escuadra y compás.

Encontramos así: cabeza-ojo-bastón-base o ancho. Como las explicaciones de los pequeños problemas, se basarán siempre en soluciones geométricas, para tal finalidad. Usaremos: líneas horizontales – líneas paralelas – curvas – inclinadas y verticales.

CONOCIMIENTOS BÁSICOS ELEMENTALES
Es conveniente familiarizarse con los términos siguientes, que han de ser los que repetiremos a lo largo de las páginas de este sitio. Tomamos como ejemplo la letra A. cuyo dibujo detallamos.

El compresor tiene un motor de un cuarto de caballo y da hasta 45 libras de presión. La capacidad de su tanque es de 10 litros. Funciona con electricidad y para control viene provisto de manómetro, grifos, automático, llaves, etc.

La pintura al aceite tal como viene en tarros debe rebajarse casi un 50 ‘,, pulverizando a unos 25 cm. del trabajo. Las lacas deben rebajaise un 30 , conviene pulverizar a menor distancia y hasta aplicar dos manos, el barniz puede adquirirse adecuado para soplete, el que se destina para aplicar a pincel, se rebaja un 25 ‘,

La presión se mide en libras, de 22 a 30 es conveniente. Lo mismo se debe lograr si usted sopletea a “bomba”. Si las letras se recortan las fijaremos provisoriamente con alfileres, sopleteando sobre ellas, quedando de tal forma la letra determinada. Lo mismo podemos hacer con títulos enteros.

INDICACIONES PARA SOPLETEAR LETRAS, FONDOS, MUROS, ETC. CONOCIMIENTOS BÁSICOS,  ELEMENTALES EJERCICIOS Y INICIALES…
Como hemos dicho en otro lugar, el sóplele debe funcionar correctamente, teniendo su boquilla limpia, del mismo modo la entrada de aire, con presión continua y uniforme.

A) SUPERFICIE
B) BASE(minio, antióxido, etc. )
C) GRANULOS  DE CORCHO MOLIOO, AOHERIOOS  CON COLA.
D) MANO FINAL   AL ACEITA,
CORTE ESQUEMÁTICO DE UNA SURERFICIE PINTADA AL CORCHO

Carteles para publicidad
Las superficies para los carteles se prepararán adecuadamente, cuando se trata de carteles para avisos sobre telas semejantes a los de remate, pintaremos con pinturas al aceite de secado jápido o anilinas de colores llamativos.

Esbozada la leyenda se determinaron el prolijamiento, continuando con el contorneo mediante, filetes o líneas delgadas: luego se procede al llenado. Para leyendas chicas cada bastón puede determinarse a primer intento con pinceles chatos adecuados.

Por ello es necesario bocetar previamente antes de lanzarse de lleno a la tarea. Un simple esbozo puede servir de base fundamental.

AMPLIO CONCEPTO PARA SOLUCIONES RÁPIDAS
En todas las épocas el tiempo ha sido un factor de gran importancia en la labor de todo artista. Muchas veces es necesario rehacer un trabajo por un nimio error de concepto o de cálculo.

Prácticamente consideramos que doce puntos forman un cicero. La aparición de los caracteres movibles tiene su origen en los comienzos del 1400 época donde también se comenzó a relacionar con medidas, toda labor tipográfica.

MEDIDAS IMPORTANTES EN TIPOGRAFÍA
Decimos que los tipos se miden en puntos; éste es considerado como la unidad básica. Es así que cuando se dispone una carilla para su impresión es necesario indicar al tipógrafo, el cuerpo a emplear y ello depende de un previo estudio que hacemos teniendo en cuenta el ancho de la página. Este ancho se mide en “cicero”.

BLANCA    BODONI
la GRÁFICA
BODONI    ULTRA
la GRÁFICA
NEGRA    CENTIURY
LA gráfica

Además los caracteres tipográficos tienen partes en relieve v parles en rebajo. Cada una de sus partes tiene su denominación, tenemos así la allnra. el espesor, el ojo. el cuerpo, hombro, etc.

Podemos mencionar a William Caslon. a Giamliattista Bodoni, a Claude Garamond, a Pranklin, etc. Ellos dan origen a familias de letras BODONI – GARAMOND-CASLON, etc.

La tipografía derecha y condensada se usa generalmente para el texto común y la bastardilla cuando se desea resallar algo.
El lector encontrará una serie de abecedario completos y cierta numeración, para guiarse y tomar como referencia en u trabajos práctico. Ellos pertenecen a diferentes tamilias de letras. Tienen sus orígenes en lugares o en nombres de grandes personajes o impresores de antiguos países.

Asi como hay diferentes cuerpos hay diferente familia de letras, nosotros hemos agrupado solamente tres muy usadas para brindar un simple concepto. Son ella: GARAMOND – BODOÑI – CENTURY.
Lógicamente que hay muchas más, las hallamos con la denominación de “altas’” o “bajas” y coi responden a las mayúsculas o las minúsculas.

Ello permite elegir el pie más convenga, ya que sus cuerpos varían desde el 6  podemos considerar como al más diminuto hasta el cuerpo 60 como el mas grande en los talleres comunes aunque podríamos hallar cuerpo 72. cuerpo 84 y más aún 96. Ellos se refieren a puntos.

Abecedario modelo para guia de letras dibujadas a pincel.

Abecedario modelo para guia de letras dibujada a pincel…

Abecedario modelo para guia y utilización práctica.

Abecedario modelo para guia y utilización práctica.

Abecedario modelo para la guia y utilización práctica.

Interesante combinación  para  llamativo aviso con “slogans“  (grito de batalla).  Donde puede apreciarse la mexcla  de tipografía,  dibujo y  grisado

En uno simple leyenda tipo manuscrita o  en un podéroso titulo para un cartel siempre podemos hallar idea,  talento  y espíritu.

Estas letras, son de costado plano o lleno, de modo que al arrimarse entre sí, pueden separarse con igual distancia. En cambio las llamadas letras incompletas, dejan vacíos o imperfecciones entre ellas de modo que haremos la llamada compensación de su separación, entre ellas encontramos a la A, F, J, K, L, LL, P, R, T. V. W, X, Y y Z.
Como letras redondeadas, conocemos a la B. C. D. G. O. Q y S.
Claro está que hay ciertos estilos que nos evitan tales compensaciones.

A continuación, muy prolijamente, copiaremos las seccion partes dibujadas en cada cuadro.
Considere la efectividad como cosa fundamental, estudiando las letras, los tipos elegantes y las leyendas bien formadas, ya sean con letras completas, incompletas o redondas.
Entre las letras completas, encontramos la E, H. I, M, N y U.

En ocasiones los carteles se imprimen por partes, un obrero  alcanza las secciones integrantes a otro  pie permanece suspendido o en lo alto de una terraza, este es el encargado del pegado y ubicación.
Otras veces es preciso reproducir por partes un texto determinado de gran dimensión, empleando para su ampliación el sistema de cuadrícula.
Sobre el original se trazan cuadros determinados por lineas entrecruzadas perpendiculares entre sí. Estos cuadros serán de gran tamaño, según la necesidad, pero en proporción.

En muchos casos el tamaño de los cartelones. exigen competencia extrema, el empleo de seguros del personal y daños a terceros. Equipo protector de obreros, balancines, directores del trabajo, juego de poleas, etcétera.

POSIBILIDADES DE LOS LETRISTAS
Como vemos, el campo de esta lucrativa profesión es muy amplio. No solo dibujar letras tiene su origen, vida y razón en una mesa de dibujo. En muchos casos puede, el dibujante letrista, ampliar su mercado colocándose al frente de una empresa .comercial publicitaria, con oficinas, amplio personal, competente, flota motorizada, depósitos y talleres.

El campo de esta lucrativa profesion es muy amplio. Desde pequeñas leyendas a enormes y  costosos cartelones, posando por todo el competente trabajo de las publicidades.

Abecedario “tipo” Gótico antiguo, idea) para encabezamientos de pergaminos,  marcas,  títulos, etc.

Abecedario tipo modelo que facilito trabajo mediante tu reproducción directa  o ampliada por cuadricula.

Por lo tanto debe ser claro, sucinto, fácil de asimilar en lo que respecta a la comprensión.
Bosqueje Ud. rápidamente sus carteles teniendo en cuenta el tamaño y una técnica moderna de “grito de guerra”.

CONCEPTOS   MODERNOS
No es difícil entablar un diálogo directo ron el público, por medio de carteles publicitarios, expuestos en lugares de gran tránsito.
Los textos serán leídos rápidamente, en la mayoría de lo.- casos, por la gente, que difícilmente se detenga mucho tiempo a enterarse. Si las letras son de un tipo poco legible, el cartel sin ninguna duda caerá en la más ingrata indiferencia.

Los carteles en calles y rutas, algunos con grandes y fuertes armazones de sostenimiento, con diagonales, cables o tensores de amarre contra la fuerza del viento.

El atrayente aviso en un periódico, en una revista o en un semanario. Como grito de llamada “slogans“, verdadero toque de guerra para una campaña con grandes afiches callejeros. Podemos también señalar el empleo de letras en los grandes canelones murales, en frentes y medianeras, donde el color da una tonalidad distintiva y atractiva.

AMPLIO PANORAMA A R T I S T I C O   C O M E R CI A L
Son numerosas las maneras de emplear letras con fines comerciales, utilitarios, literarios, etc.
Desde un nombre en una tarjeta de presentación, donde la claridad y elegancia darán un toque de categoría a su dueño.  cartelito anunciando en forma concisa la venta de un objeto, el alquiler de una vivienda, el pedido de un empleado, etc. El determinante título en un libro técnico, práctico, romántico, donde los tipos estarán sin dudas, en relación con el contenido.

Consulta rápida, sino, guía práctica para la realización de sencillos ejercicios, básicos en la estructuración de las letras.
Sean estos trabajos comunes o de letras en perspectiva, modelos en fantasía, letras americanas modernas, etc.