Se hicieron pruebas de una serie de grabados escogidos; esas pruebas se recortaron a mano para el collage. El cartel una vez impreso parecía un collage, pero estaba ensamblado por el impresor. Cada cual puede elegir un modo u otro para lograr un efecto similar, mas, para las imágenes a todo color, como en el caso del caiei, los mejores resultados se obtienen cuando los distintos elementos son ensamblados por el impresor, que puede conseguir un electo más preciso. El collage abre panoramas muy creativos, con mezclas de imágenes que se.’ia imposible totograliar juntas.

Una imagen en espejo de la fotografía del cielo creó otro efecto inusual.
El original definitivo se preparó en diversas capas con objeto de que los elementos dispares pudieran ensamblarse libremente. El número de los elementos individuales pegados impone, usualmente, el modo en que aquél debe producirse. Esta pieza particular de original fue preparada de tal modo que el impresor pudiese concentrarse en una única área de diseño en cada fase. Con ello se obviaba cualquier confusión.

Para crear esta funda de discos se combinaron collage, letras trazadas a nano, O’las y olumas.
Los grabados fueron seleccionados cuidadosamente y recortados a mano para el arte final. El collage proporciona libertad  para ensamblar el número que se quiera de imágenes preexistentes o especialmente preparadas para crear composiciones inusuales estimulantes o incluso surreales.
Las letras del título se trazaron a mano, y no respetan la convención tipográfica según la cual todos los caracteres deben estar igualmente equilibrados y alineados en una recta (como en el texto que el lector tiene ahora delante, por ejemplo); pese a eHo, las letras mantienen perfectamente una consistencia de estilo.

La parte frontal de la funda es muy simple en cuanto a diseño y layout, para garantizar el dinamismo y la legibilidad cuando el álbum se exhiba en los puntos de venta. La palabra Squeeze» se ha marcado para imprimirse en una serie de mezclas de timas. El diseñador ha especificado por escrito tos valores de los colores (porcentajes) en la hoja superpuesta. También hubieses sido válido proporcionar al impresor una muestra de color y pedirle que se ajustase a ella. Es aconsejable prestar una atención particular a los valores de los pigmentos y desarrollar el conocimiento de los efectos que se logran imprimiendo en un detei minado porcentaje por encima o por debajo de un porcentaje de otro color. Con el tiempo, este sentido del color se convierte en una especie de atributo natural.

Los diseñadores querían un efecto tipográfico multicolor, y en la mezcla de los diversos colores la preparación de las tintas debía ser extremadamente precisa. Cada palabra coloreada en el bloque de tipos está hecha de pequeñísimos puntitos de colores del proceso. El fondo negro sólido contrasta con las palabras coloreadas y el efecto global es realmente dinámico. Todo eso se consigue a partir de un único bloque de texto compuesto tipográficamente en negro pegado sobre un fondo blanco… y con la ayuda de la imaginación del diseñador.

Está claro que, cuando el diseñador disfruta con su trabajo, el resultado acabado es visualmente agradable. Los buenos diseñadores disfrutan con su trabajo porque tienen amplios conocimientos de los procesos técnicos de que pueden disponer para la reproducción impresa de sus ideas. Esos conocimientos proporcionan una tremenda sensación de libertad cuando se diseña con estrechas limitaciones en el encargo y en el presupuesto. Hay un montón de cosas que pueden hacerse sin limitaciones, pero en caso de duda mejor preguntar. Es conveniente consultar a gente que tenga más experiencia que uno mismo: los diseñadores, los editores y los impresores están sorprendentemente bien dispuestos a dar consejos gratuitos.

El marcado de colores dado por el ilustrador para la cubierta fue realmente muy complicado. El ilustrador coloreó todas las áreas y dio instrucciones al impresor para que siguiese esa guía de color al imprimir el comic. Prestemos atención al área del cielo, que fue ilustrada en azul en el marcado, degradándose el azul a un azul más claro a medida que se acerca al horizonte. En este caso, el impresor utilizó una trama graduada de puntos tonales, consiguiendo el efecto especificado.
Las figuras, dibujadas con arte y seguridad, estan perfectamente proporcionadas aunque parezcan  desproporcionadamente grandes. Su colocación, la tensión muscular y las expresiones de las caras contriobuyen a dar vida a todo personajes. Esto se ha conseguido únicamente con lápices, pinceles y un poco de tinta negra., y, por supuesto, con años y años de práctica profesional.

El boceto final (en este caso los dibujos, la tipografía y los bordes de los paneles) proporciona al impresor áreas claramente definidas donde situar y superponer los colores. El boceto final se imprimió en negro, los pigmentos y los colores se hicieron llegar hasta las líneas negras, y las líneas negras se superponen parcialmente a las áreas donde un color se encuentra con otro. Esto no sólo es muy práctico (hace que muchos pequeños errores de registro pasen inadvertidos), sino que además permite conseguir el dinámico efecto visual característico del arte del comic.
Pluma en blanco y negro preparado para la cubierta del comic. El dinamismo de la ilustración se propone garantizar al lector que encontrará, en cada página, imágenes excitantes e imaginativas.

Pluma, cuatro colores, entintado.
Entramos ahora en el mundo artístico del comic, un mundo lleno de dinamismo en los dibujos, las situaciones y los personajes. El mundo del comic es muy colorista. Aunque sólo se utilizan cuatro colores, las páginas de los comics son ejemplos magníficos de cómo puede lograrse un número virtualmente ilimitado de colores gracias a mezclas de porcentajes de pigmentos de negro, amarillo, magenta y cian.
El mundo de los comics es dinámico y colorista En estas páginas vemos cómo se ensamblan les comics.

Una fotografía de público de cine se Cansformó en un semitono y se pegó en la hoja superpuesta del arte final.

El arte fnal de la postal está terminado.
Ha supuesto mucho trabajo y una minuciosa atención a los detalles, pero el resultaco merece la pena.

Trazo de letras.
Otros ejemplo de títulos a pluma, que  pueden  servir de guía  y modelo.

PROCESO DE FABRICACIÓN:
Su fabricación consiste en una mezcla y una molienda con el objeto dé lograr una pasta homogénea y de las características físico-químicas deseadas. Resinas, aceites minerales, barnices, negro de humo, pigmentos, diluentes, constituyen la materia prima que se utiliza para la fabricación de estas tintas.

Caracteristicas tipografia:
Los grisados se indican sombreando con lapiz azul, indicando la reticula que se desea de acuerdo al papel.

Vasto sería el tema si tratáramos la totalidad de los elementos que concurren, modernamente, a la confección’ material de un libro, de un periódico o de un simple volante. Vamos a ocuparnos solamente de un detalle, aparentemente de escasa importancia, pero no por eso menos fundamenta que los demás factores concurrentes de una buena impresión.

El papel barato y abundante, la tipografía estandarizada, las tintas de secado rápido y de impresión indeleble y el mecanismo cada vez más veloz, exacto y rendidor de las máquinas impresoras, hizo de este medio un instrumento fundamental para la difusión de las ideas y para lograr la tan ansiada fórmula republicana de la liberación del ciudadano y de la igualdad humana.

En nuestro país, allí donde se implantó, se fue formando un núcleo-progresista y evolucionado, capaz de irradiar destellos sobre los hechos y acontecimientos de carácter histórico, cuyo centro fue siempre la primitiva prensa tipográfica. Así, la imprenta de las misiones jesuíticas que apareciera un día con caracteres de madera, en medio de la selva norteña, calificada de un “milagro” por Bartolomé Mitre, y de cuya desaparición fue uno de los tantos misterios que la historia no ha podido alumbrar.

Tinta impresion.
En efecto, al fijar sobre el papel los caracteres de la palabra escrita y al fijar la multiplicación mecánica de las copias, la imprenta se convirtió en un vehículo de la cultura en el cual se conjugan, maravillosamente, la hermandad del hombre de pensamiento y el obrero manual para lograr un solo fin y loable propósito de bien común.

Idea para el empleo de pinceles. Los hay de diferentes calidades, largos, anchos, ordenados por número.

Las figura enfrentadas señaladas con los numeros 1, 2, 3 y 4 dan un procedimiento sencido, la forma práctica para el dibujo de “letras en oro”. La claridad de ios Ilustraciones evitan mayores aclaraciones literales.

Últimamente hemos recibido de nuestra representada, la Compañía DuPont, informaciones acerca de un descubrimiento útil para blanquear la madera molida.
Usando este proceso, la pulpa de madera molida puede ser convertida en papel que compite favorablemente con el papel “cocinado” químicamente, en algunos aspectos, mientras en otros lo aventaja, siendo el costo de producción menor.

Mas y mejor papel y a menor precio.
Cuanto debe nuestra civilización al papel? La difusión de la cultura, la información, la historia, el desarrollo vertiginoso del progreso en sí serían poco menos que inconcebibles en su estado actual si no pensamos en la tarea de fijación rápida que significan el lápiz, la pluma, la máquina de escribir. .. y el papel.

COLORES QUE SANGRAN.
Son los que permiten que se le sobreponga otro color.
LOS COLORES PUEDEN MEZCLARSE ENTRE SI Y PUEDEN DILUIRSE EN AGUA.
Tierra de siena tostado — (sangra cuando se lo barniza I carmín inalterable laca de garanza — rosa — rosa oscuro — carmín inalterable — púrpura — azul claro — violeta — laca verde clara — laca verde oscura
— rosa brillante burdeos — rojo rubicondo — violeta brillante — rojizo— violeta brillante azulado.

COLORES MENOS INALTERABLES.
Amarillo de cromo — amarillo de cromo oscuro — amarillo de cromo naranja — rosa — rosa oscuro — carmín imit. — púrpura azul claro — violeta laca verde clara — laca verde oscura.

PURPURINAS:
Oro claro — oro oscuro — oro ducado — oro naranja — bronce púrpura — plata — aluminio — cobre.

COLORES PARA CARTELES INALTERARLES, PURPURINAS.
INALTERABLES:
Blanco — blanco brillante — tinta de carne — limón inalterable amarillo inalterable amarillo oscuro inalterable amarillo naranja inalterable — naranja inalterable — ocre tierra de siena natural — bermellón inalterable — rosa inalterable — escarlata inalterable — carmín inalterable — laca ole garanza (oscura) púrpura inalterable — rojo claro — tierra de siena tostado — pardo oscuro inalterable — sepia tierra de siena inalterable — violeta — azul inalterable — azul de prusia — índigo — ultramar oscuro — ultramar claro” — azul de cobalto — lila — verde azul — verde pino — verde oliva inalterable — verde oscuro inalterable verde veronés — verde mediano —- verde claro — gris claro — gris oscuro — negro.

Usando interesantes combinaciones de colores se logran carteles llamativo y atrayentes.

No es un tipo moderno ni aconsejable para utilizar en trabajo. profesionales, pero especial para los que se inician.
Dada la claridad del grabado de la figura no creemos conveniente dar detalles que el dibujo ya muestra.

Dibujo de letras circulares (minúsculas):
La base para la indicación es un cuadrado, paradójico tratándose de letras circulares, es un ejercicio que nos familiarizará con el uso del compás del que muchos rehuímos.

De faceta sencilla, es ideal para acompañar secciones de modas en revistas especializadas o artículos, en revistas que requieran una línea moderna.
Su construcción se basa en los procedimientos que hemos detallado y el ancho de sus “bastones” al igual que en el tipo “palo seco” es igual en los verticales como en los horizontales.
En la (Fig) podrá apreciar estas características.

Letras modernas y elegantes:
Si bien es cierto que la altura da elegancia, no puede decirse lo contrario de este tipo, en que se ha dado preferencia a la “línea larga horizontal”.

Veamos ahora en la figura donde se hallan reproducidas las letras NEÓN, la parte superior señalada con la letra A (Fig)

De acuerdo al espacio establecido para desarrollar la palabra, le daremos al cuerpo del bastón 6 mm., siendo el ojo de la letra; la mitad serán 3 mm., el espacio libre no mayor de tres cuartos de bastón han de ser en el presente 4,5 mm.
Es conveniente marcar en un papel aparte, las medidas que hemos establecido, siempre que lo hagamos con exactitud, pues así se nos simplificará el trabajo.

Como dibujar perspectiva
FORMA INCORRECTA:
Puntos de perspectiva poco espaciados.
Para hacer un buen dibujo, deben colocarse bien separados los puntos de perspectiva.

Tipográfica
Si ocurriera que sufre algún golpe, no trate de arreglarlo Ud. llévelo a las casas especializadas que con poco desembolso lo dejarán en perfectas condiciones.

TIPOGRAFIA PALO SECO CONDENSADA
Sobre el compás podemos hablar algo. Verifique antes que las dos puntas se hallen parejas, colóquelo una vez usado y previamente limpio en su caja, observe que donde está trabajando (si es tablero inclinado) no vaya a caerse.

Tipografia arte
La práctica de dibujo con este tipo dará la elasticidad necesaria a nuestra mano para el uso de los elementos técnicos de trabajo, regla T escuadra y sobre todo por la importancia que tiene el correcto empleo del compás.

TIPOGRAFÍA PALO SECO CONDENSADA
El armado de este tipo, uno de los más comunes en el vasto campo de la tipografía es exactamente el mismo que se ha explicado en los ejercicios iniciales (Fig).

Procedimiento básico pora dibuja correctamente letras y leyendas en forma curva.
En la (Fig), para una firma importadora y exportadora es un motivo ideal, el mundo con la letra inicial de la marca; lo miSnio ocurre con la (Fig).

En la (Fig), como fondo del símbolo de transistores se aplicó la marca completa dibujada en perspectiva, cuyo proceso de construcción se detalla en las (Figs).

En esta página y en la siguiente se muestran cuatro interesantes modos de interpretar esta otra fase del dibujo.
Una marca determinada también puede ser solo la inicial con un fondo afín a la actividad del que la solicite. Ejemplo: (Fig) para el caso de venta de televisores se ha aplicado sobre un fondo formado por distintos modelos de televisores las iniciales del caso.

Las irregulares son llamadas así, porque ya sea en la parte de arriba, en la letra A, o abajo como en la letra V, o a la izquierda o a la derecha como en otros casos, dejan áreas de espacio en blanco. Este detalle del>e tenerse muy en cuenta al dibujarlas en conjunto, procurando obtener un adecuado “espaciado” para el equilibrio visual y la relación a otras letras.

LETRAS MAYÚSCULAS.
SU DIVISIÓN:
Las letras mayúsculas pueden ser agrupadas en tres clasificaciones de importancia, según su característica.
Tenemos así: las regulares entre las (pie encontramos las letras K, H. I, M, N y U. Luego las irregulares o sean las letras A. F. J. K. L, F, R, T, V, W, X, Y y Z. Finalmente encontramos las circularen, como lo son, las letras B, C, D, G, O, Q» y S.

En esta oportunidad trazaremos dos cuadrados dentro del rectángulo formado por a – d y a’ – d . En estos rectángulos cruzamos desde los vértices opuestos, dos diagonales, como se muestra en la construcción de la letra G. Apoyando en el punto de cruce, el compás, ubicamos dos círculos concéntricos.

Consideramos que las letras 0 y Q son las de más fácil trazado. El dibujo de la letra S, es posiblemente el que más trabajo nos ocasione, en todos los tipos de letras que dibujemos.

Para el caso de la letra M y de la letra G, procederemos encerrándolas en un cuadrado. Lo mismo para las letras O y Q. En el caso de la letra M, se trazan diagonales como se indica en el grabado con líneas cortadas, para luego llenar la parte que determine la letra. Las diagonales se bajan desde los vértices opuestos.

En este caso la separación mayor será entre b-c ya que a-b y c-d tendrán la misma separación anteriormente señalada, es decir 8 mm. Las líneas se levantarán con la escuadra apoyada en la regla “T”. Marcadas estas líneas continuaremos delineando la letra A.

Volviendo al principio, diremos que las líneas paralelas se trazarán en tres grupos AB – CD  EF. Estas están separadas 8 mm. y entre cada par, tendremos 10 mm.
Comprobamos así que los 8 mm. señalados será el ancho del bastón, luego procederemos a marcar las líneas verticales. Estas son las marcadas a -b-c-d.

Previamente hemos colocado el papel sobre el tablero como se indica en una de las figuras. Como se verá, en lugar de asegurar el papel con “chinches” (no importa que fueran de una punta o de tres), lo fijamos con cinta engomada de “celofán” transparente. De este modo las cabezas de los sujetadores no dificultarán el deslizamiento de la regla o la escuadra.

Comenzamos por señalar ejemplos tipograficos a las líneas paralelas. Se define a éstas como dos líneas rectas, equidistantes en toda su extensión, que siguen una misma dirección y que por más que se prolonguen, nunca se juntan.
Trazcmos entonces seis líneas paralelas entre sí, a saber: A, B, C, D, E y F (Fig).

Encontramos así: cabeza-ojo-bastón-base o ancho. Como las explicaciones de los pequeños problemas, se basarán siempre en soluciones geométricas, para tal finalidad. Usaremos: líneas horizontales – líneas paralelas – curvas – inclinadas y verticales.

CONOCIMIENTOS BÁSICOS ELEMENTALES
Es conveniente familiarizarse con los términos siguientes, que han de ser los que repetiremos a lo largo de las páginas de este sitio. Tomamos como ejemplo la letra A. cuyo dibujo detallamos.

Por ello es necesario bocetar previamente antes de lanzarse de lleno a la tarea. Un simple esbozo puede servir de base fundamental.

El campo de esta lucrativa profesion es muy amplio. Desde pequeñas leyendas a enormes y  costosos cartelones, posando por todo el competente trabajo de las publicidades.

Abecedario tipo modelo que facilito trabajo mediante tu reproducción directa  o ampliada por cuadricula.

Por lo tanto debe ser claro, sucinto, fácil de asimilar en lo que respecta a la comprensión.
Bosqueje Ud. rápidamente sus carteles teniendo en cuenta el tamaño y una técnica moderna de “grito de guerra”.

CONCEPTOS   MODERNOS
No es difícil entablar un diálogo directo ron el público, por medio de carteles publicitarios, expuestos en lugares de gran tránsito.
Los textos serán leídos rápidamente, en la mayoría de lo.- casos, por la gente, que difícilmente se detenga mucho tiempo a enterarse. Si las letras son de un tipo poco legible, el cartel sin ninguna duda caerá en la más ingrata indiferencia.