La funda de disco que aquí mostramos ilustra cómo la obra gráfica puede ser audaz y atraer la mirada sin dejar por ello de proyectar un aire de sutileza.
El título a gran tamaño (MAXI) llena casi enteramente el formato cuadrado. Tenemos aquí un hermoso ejemplo de diseño creativo con letras. La palabra se lee claramente pese a que sobre las letras se muestra una gran fotografía del músico. Una conversión de pluma (mediatinta) ha sido producida a partir de la fotografía original del músico y se ha impreso en colores visibles, pero sutiles. Al mismo tiempo que leemos el nombre vemos un retrato del cantante. La inteligencia del diseño está en que esas dos imágenes se ven inmediatamente, como una imagen única. El diseñador lo consiguió utilizando su creatividad y su conocimiento de las técnicas y procesos ele producción de diseños para imprimir.
Al lado derecho de la funda de disco hay una fotografía del músico, a cuerpo entero, en blanco y negro. La fotografía fue tomada con el músico situado delante de una pared que hacía de fondo; la imagen fue recortada y colocada en el arte final.

Efectos creados por tipógrafos. El moderno equipo computerizado permite producir toda clase de efectos, y muchas empresas tipográficas tienen en catálogo efectos estándar. Con todo, no es imprescindible limitarse a ellos: la mayoria de los tipógrafos pueden reproducir virtualmette todos los efectos que se especifiquen.

Técnicas de cuarto oscuro.
En el cuarto oscuro pueden lograrse siluetas, sombras, distorsiones y muchos otros efectos interesantes. He aquí algunas muestras producidas a partir de dos palabras compuestas. Se han producido fotográficamente, utilizando negativos duplicados y lentes especiales. Estos efectos pueden lograrse con rapidez y son preferibles si no disponemos de tiempo para el trazado a mano.

¿Por qué no utilizar un tipo diferente pcara cada letra ? La palabra sigue siendo legible, y presenta una interesante combinación de estilos y espesores.

Un cambio de tipo en las iniciales puede hacer más distintiva una palabra o un título.

¿Quiere que las letras tengan fiorituras adicionales u otros embellecimientos? Si es asi, es usted muy libre de hacer añadidos con un estilógrafo. Casi con toda seguridad habrá que acicalar las áreas modificadas, sea utilizando cintura blanca, raspando con el escalpelo o con ambos métodos.

Trucos útiles con los tipos.
Con un manuscrito mecanografiado podemos estipular el espaciado de las letras de acuerdo con nuestras necesidades de diseño. Sin embargo, cualesquiera otros efectos que deseemos (por ejemplo, tipos curvos, mezclados o inclinados) deberán lograrse en la fase del arte final.
Para los tipos en curvas, ante todo tracemos la curva a lápiz sobre el boceto final. Recortemos las letras y peguémoslas, asegurándonos de que la base de cada letra está adecuadamente colocada en la línea curva. Hay que tener cuidado de producir el efecto visual con un espaciado regular entre las letras.
Para disponer tipos en una curva tensa, tracemos la curva en el boceto final y después hagamos cortes entre los caracteres con una cuchilla afilada, aunque sin llegar a la base del tipo. Apliquemos un adhesivo al boceto final y después situemos cuidadosamente la pieza de texto en la curva trazada, como si extendiéramos las letras en abanico.

Las letras dispuestas en diagonal no siempre son fáciles de espaciar, pero dos lineas paralelas pueden guiarnos en el ángulo deseado. Si las letras se espacian cuidaoosamente, se logra un flujo visualmente equilibrado en la linea inclinada.

Una disposición irregular crea un efecto humorístico. En esle caso, factores tales como el espaciado quedan enteramente subordinados al efecto que se desea crear.

Consejos sobre la tipografia.
Supongamos que disponemos de fotografías de objetos, animales, texturas, etcétera. Podemos recortarlas, hacer collages, borrar unas áreas y colorear otras. Podemos experimentar con pintura, trazos a mano, mezclas de colores y repeticiones de imágenes. Podemos utilizar formas geométricas, plumas y acuarelas, y también mezclas de lodos esos procedimientos. Podemos cortar, plegar, perforar, barnizar, repujar, ahuecar, dar relieve…, en suma, puede crearse una imagen visual totalmente nueva a partir de aquellas de las que se disponía originalmente.

Este sitio hace algo más que detallar la preparación del arte final: pretende dar conciencia de la originalidad en el pensamiento de diseño. Por ejemplo, cualquier cosa que pueda ser fotografiada también puede imprimirse. El diseñador puede utilizar la combinación de la moderna tecnología de impresión y su propia imaginación para crear imágenes que, de otro modo, jamás llegarían a ser vistas.

Este sitio sobre tipografia de referencia cubre los diversos aspectos de montaje, la preparación y el marcado del arte final para la imprenta. Pretende inspirar además de instruir, así como desmitificar un tema desconcertante.

Diseño en letras.
La unidad de medida en las letras es el “punto”, y doce (12′) puntos forman un “cicero”.
La aparición de los caracteres móviles tienen su origen próximo al año 1400.

Entre las familias de letras mencionaremos tres de importancia, Bodoni, Garamond y Century.
Cuando un cartel es de exclusiva conformación literal, las letras con su estilo, cobran importancia capital.
Sus cuerpos varían desde-el cuerpo 6 (el más pequeño usado comúnmente) al 96, posiblemente el,más grande de práctica utilidad.

Trazos de letras: Los números y flechas indican trazos y sentidos..

Tinta de imprenta.
Han transcurrido ya cinco siglos desde que un hombre genial supo infundir al céfiro de las voluntades humanas Ir consistencia de las graníticas rocas y la universalidad de los rayos solares.

Las figura enfrentadas señaladas con los numeros 1, 2, 3 y 4 dan un procedimiento sencido, la forma práctica para el dibujo de “letras en oro”. La claridad de ios Ilustraciones evitan mayores aclaraciones literales.

Letras modernas y elegantes:
Si bien es cierto que la altura da elegancia, no puede decirse lo contrario de este tipo, en que se ha dado preferencia a la “línea larga horizontal”.

Hemos señalado los puntos indispensables en este caso: d, e, f, g, (necesitamos por ser la construcción de la letra E o C trazar en la parte superior e inferior los semicírculos), realizamos esta operación geométrica en la siguiente forma: apoyamos el compás en el punto -g- trazando un pequeño arco, para hacer lo mismo en -d- y cortarlo, donde se cruzan nos da el punto -o- por el que levantamos otra perpendicular.

Su Construccion
Al tener el espacio que debe ocupar la palabra que debemos escribir, contamos seguidamente el número de letras. Por ejemplo, debemos dibujar la palabra PRENSA, con seis letras; sabemos además, que de letra a letra debe haber una separación; en este caso cinco espacios, a saber: P 1 R 2 E 3 N 4 S 5 A.

La distancia de letra a letra, al escribir una palabra, no debe ser mayor que las tres cuartas partes de un bastón.
Con respecto a la altura, para una completa elegancia y una correcta lectura, debe tener diez veces el ancho del cuerpo del bastón, como se ve en las Figuras A y B. No quiere decir esto que no pueda ser menos, pues en las figuras de abajo, a pesar de ser menor la altura,- son perfectamente legibles.

Tipografía neón.
Para la escritura con tipografía Neón es conveniente que cada letra tenga una separación de bastón a bastón, igual a la mitad del grosor de éste.

En la (Figura) (sin número) hemos diagramado un anuncio de características esencialmente sencillas, y en (A) disponemos el lugar para lo dibujado con este tipo.
Se verá así el valor de esta forma de letras.

Arte tipografia
La inclinación se logrará colocando la regla T eu una posición de 15 grados con respecto a la base horizontal (en el dibujo se marca con línea punteada).
Es conveniente sujetar la regla T con cinta adhesiva, para evitar posibles movimientos de ésta. En caso de disponer los elementos técnicos de dibujo como mesa especial de dibujo con regla T regulada bastará con colocar a ésta en 15 grados.

Dos tipos de letras inclinadas de gran efectividad.
En las (Figs.) tenemos un tipo de letra cuyas modifica-, ciones del tipo base que hemos denominado “palo seco” (ver F’ig), le dan elegancia a pesar de sus “bastones” pesados, su línea no pierde elegancia, (por que deberán dibujarse dándole dos veces y media la altura que corresponda a los bastones horizontales).

Programación de un anuncio dea caracteristicas sencilla.  En A se aprecia el lugar para aplicar esta tipografía, marca.

Tipografia arte
La práctica de dibujo con este tipo dará la elasticidad necesaria a nuestra mano para el uso de los elementos técnicos de trabajo, regla T escuadra y sobre todo por la importancia que tiene el correcto empleo del compás.

Cambiando la ubicación del centro, es decir, pasándolo arriba y continuando a la curva trazada pero en sentido inverso y trabajando en la misma forma pie la indicada, se logrará continuar la leyenda en forma original y movida, tan necesario para hacer de un slogans el grito de guerra, para (pie el distraído lector de diarios, revistas o también de carteles callejeros, fije su atención en el mismo (ver Figura).

En esta página y en la siguiente se muestran cuatro interesantes modos de interpretar esta otra fase del dibujo.
Una marca determinada también puede ser solo la inicial con un fondo afín a la actividad del que la solicite. Ejemplo: (Fig) para el caso de venta de televisores se ha aplicado sobre un fondo formado por distintos modelos de televisores las iniciales del caso.

No tiene que haber preocupación si no se tiene capacidad para el dibujo de motivos, (este lo realizará si es en una agencia publicitaria, otro dibujante especializado en ese tipo de trabajo), pero el dibujante letrista compondrá la “letra decorativa“.

MOTIVOS MODERNOS EN LA DECORACIÓN DE LETRAS.
PROCEDIMIENTO PARA DIBUJAR LETRAS O LEYENDAS EN-FORMA CURVA.
TIPOGRAFÍA “PALO SECO” CONDENSADA.
Dibujar un motivo, de acuerdo a la necesidad que nos pidan y luego aplicar sobre este la letra inicial del texto, es adaptado al estilo simple y moderno de un trabajo que ha de agradar al dibujante de letras (Fig).

Para su empleo el procedimiento ha de consistir en observar el trazo en su forma simple, prescindiendo de todos sus adornos y luego de realizado este trabajo, aplicar la decoración.

En diarios, común es ver letras, como inicial dibujadas para decoración, dando a la página un valor artístico.
Las letras decorativas son parte de la aplicación del dibujo.

Hoy aún, estos trabajos no dejan de ser interesantes, aunque en menor escala. Las innumerables publicaciones con que cuenta el país, de vez en ruando, publican letras decorativas.
Como inicial de texto en libros y a veces muy pocas formando frases en cabezales de anuncios especialmente durante las ventas de fin de año. donde las casas comerciales dan carácter tradicional a su publicidad.

En años anteriores el auge de esta clase de dibujo era superior en “El Salón de la Moda” (periódico quincenal), publicado en España aparecidos en el año 1892 y 1893, muestra en su portada una labor artística muy interesante como decoración.

LETRAS DECORATIVAS
La decoración en las letras era no hace mucho, cosa familiar a los ‘ojos de cualquier lector de revistas, pasada la época de los recuadros decorativos, algunos verdaderos trabajos artísticos, que eran con las letras orlamentadas atractivos motivos de las publicaciones de 20 a 30 años’ atrás por citar algunos ejemplos..

Abecedario modelo para “dibujo” a pincel.

Diversos ejemplos y modelos de letras decoradas, para encabezamientos, pergaminos,  etc.

Idea para completar la base rápida sugerida anteriormente, como ejemplo.

En la figura, se nos presenta la letra (a) en tres modificaciones aunque la dibujada en segundo término no corresponde al abecedario que insertamos al final, pues para ello deberíamos cambiar todas las letras y adaptarlas a ese tipo.

Además hemos vuelto en el centro de la, marcado con la inscripción fiases un cuadro; al cuadrado y el círculo, en otro tipo de letra, un poco más dificultoso pero elegante. Si queremos dibujarlas inclinadas, como muestra la parte inferior de la, ello es a gusto de quien las realiza, siempre claro está que se conserve la misma distancia entre una letra y otra.

DIBUJO DE TIPO CONDENSADO
En la y en la parte superior de la, vemos que éstas se encierran en un rectángulo y luego de efectuar la división de una línea recta en dos partes iguales, ejercicio que ya nos es familiar trazamos los arcos, lo demás es fácil, por lo tanto no damos mayores detalles, pues los obstáculos que el dibujante encontrará los solucionará sin mayores tropiezos, guiándose por el abecedario que muestra la figura.

Dibujo de letras “tipo  condensada”.
No habrá dificultades en dibujar las letras que se reproducen, como vemos su construcción es simple.

La N cierra en dos bastones perpendiculares a la base horizontal acercándola más hacia la A y dejando un pequeño blanco mayor hacia la C que por su forma curva deja más blanco, de la C a la A debemos unirlas casi podríamos decir “pegadas” para compensar el enorme “ojo” que dibuja la letra C.

Tomemos un ejemplo cualquiera, la palabra “BARRANCA”; observemos en el abecedario los distintos “ojos de las letras”, vemos que los que corresponden a las letras A y B son similares quedando distribuido en forma pareja el equilibrio entre blanco y negro de las mismas, pero el vértice en que se unen los bastones de la A dejan a su costado un blanco apreciable que debemos compensar luego uniendo hacia la B inicial y separando un poco más hacia el bastón recto de la R, dejando el mismo blanco entre la R y la A que el que dejamos entre B y A.

Siempre presente el abecedario, es muy conveniente y da resultado poseer uno que tenga las letras mayúsculas y las minúsculas como ilustramos aquí, Mayúsculas y Minúsculas y números como también en bastardilla.

Es conveniente que el dibujante tenga en cuenta esta división, tomando precauciones al diseñarlas para un correcto espaciado.
Es necesario tener siempre presente que cada letra tiene su característica especial.
El dibujante al formar con las letras una palabra dibujada deberá considerar todos los detalles atinentes para una perfecta distribución de los “blancos y negros”..

Las circulares son aquellas letras que están constituidas por círculos o fracción de estos. Además de las letras consideramos en este grupo a todos los números con excepción del número 1, el 4 y el 7. Se incluye en este grupo a los signos de pregunta ¿ ? y los paréntesis ( ).

Las regulares son llamadas así porque su figura llena por completo el espacio que ocupan ya que sus costados son trazos rectos de modo que no dejan área alguna en blanco.

En algunos casos un cuadrado puede ser una buena base para el aunado y diseño de algunas letras.

Apoyando ahora en el punto A. repetimos la operación cortando los arcos primeros y determinando dos puntos, C y D. Uniendo esto.-, cortaremos a la recta en dos partes iguales en el punto J.

Al pié de este grupo de ilustraciones se muestran algunas fantasías con este tipo de letras. El Ejercicio N 1, corresponde a un procedimiento geométrico con el que es interesante familiarizarse, puesto que lo vamos a utilizar muy a menudo. Consiste en la división de una recta, sea ella A – B, en dos partes iguales. Apoyando el compás en H, se toma una medida B – O (debe ser a ojo. pero mayor que la mitad de la recta) y marcamos un arco arriba otro abajo.

Para dibujar la letra P. observaremos también el grabado donde vemos además a la letra R. Es conveniente que su parte inferior se prolongue en una curva y no en forma recta que la haría muy tosca.

En esta oportunidad trazaremos dos cuadrados dentro del rectángulo formado por a – d y a’ – d . En estos rectángulos cruzamos desde los vértices opuestos, dos diagonales, como se muestra en la construcción de la letra G. Apoyando en el punto de cruce, el compás, ubicamos dos círculos concéntricos.

Consideramos que las letras 0 y Q son las de más fácil trazado. El dibujo de la letra S, es posiblemente el que más trabajo nos ocasione, en todos los tipos de letras que dibujemos.

Para el caso de la letra M y de la letra G, procederemos encerrándolas en un cuadrado. Lo mismo para las letras O y Q. En el caso de la letra M, se trazan diagonales como se indica en el grabado con líneas cortadas, para luego llenar la parte que determine la letra. Las diagonales se bajan desde los vértices opuestos.

En este caso la separación mayor será entre b-c ya que a-b y c-d tendrán la misma separación anteriormente señalada, es decir 8 mm. Las líneas se levantarán con la escuadra apoyada en la regla “T”. Marcadas estas líneas continuaremos delineando la letra A.

Volviendo al principio, diremos que las líneas paralelas se trazarán en tres grupos AB – CD  EF. Estas están separadas 8 mm. y entre cada par, tendremos 10 mm.
Comprobamos así que los 8 mm. señalados será el ancho del bastón, luego procederemos a marcar las líneas verticales. Estas son las marcadas a -b-c-d.

Previamente hemos colocado el papel sobre el tablero como se indica en una de las figuras. Como se verá, en lugar de asegurar el papel con “chinches” (no importa que fueran de una punta o de tres), lo fijamos con cinta engomada de “celofán” transparente. De este modo las cabezas de los sujetadores no dificultarán el deslizamiento de la regla o la escuadra.

Comenzamos por señalar ejemplos tipograficos a las líneas paralelas. Se define a éstas como dos líneas rectas, equidistantes en toda su extensión, que siguen una misma dirección y que por más que se prolonguen, nunca se juntan.
Trazcmos entonces seis líneas paralelas entre sí, a saber: A, B, C, D, E y F (Fig).

Encontramos así: cabeza-ojo-bastón-base o ancho. Como las explicaciones de los pequeños problemas, se basarán siempre en soluciones geométricas, para tal finalidad. Usaremos: líneas horizontales – líneas paralelas – curvas – inclinadas y verticales.

CONOCIMIENTOS BÁSICOS ELEMENTALES
Es conveniente familiarizarse con los términos siguientes, que han de ser los que repetiremos a lo largo de las páginas de este sitio. Tomamos como ejemplo la letra A. cuyo dibujo detallamos.

Con el aerógrafo cercano al trabajo unos 15 cms. se logran líneas finas que la práctica podrá perfeccionar.
La presión la da el aire que se obtiene por medio de un compresor, aunque el mismo lo puede brindar indistintamente un tubo de aire comprimido para tal finalidad.

La presión del aerógrafo se regula generalmente variando entre 20 ó 25 libras, siendo aconsejable ser constante en cada trabajo. Su salida regula con un botón o palanca accionada con un dedo tomándolo como un lápiz, por lo que resulta fácil moverlo convenientemente. La palanca permite según su movimiento, hacer trazos gruesos o finos, lo mismo si se aleja o acerca.

Puede trabajarse con colores, vienen preparados especialmente para ser empleados en él. Hay colores transparentes y opacos, con base alcohólica o con agua. Los dos tipos trabajan muy bien, no así los integrados con aceites, que resultan pesados y cubren mal.

INDICACIONES PARA SOPLETEAR LETRAS, FONDOS, MUROS, ETC. CONOCIMIENTOS BÁSICOS,  ELEMENTALES EJERCICIOS Y INICIALES…
Como hemos dicho en otro lugar, el sóplele debe funcionar correctamente, teniendo su boquilla limpia, del mismo modo la entrada de aire, con presión continua y uniforme.

A) SUPERFICIE
B) BASE(minio, antióxido, etc. )
C) GRANULOS  DE CORCHO MOLIOO, AOHERIOOS  CON COLA.
D) MANO FINAL   AL ACEITA,
CORTE ESQUEMÁTICO DE UNA SURERFICIE PINTADA AL CORCHO

Estos rodillos se embeben de pintura haciéndoles girar sobre un recipiente muy chato con la pintura. Luego se pasa sobre la pared en forma alternada y cruzada cubriendo muy bien. Hay otros tipos de rodillos compuestos y más complicados que deben desarmarse para “cargarlos” con la pintura. Se pinta en zig-zag sin levantar el rodillo de la. superficie. Si hay que retocar se hace “en fresco”.

Hacer carteles publicidad
Cada artista asimilará una serie de conceptos que le permitirán llevar a rabo su labor con ingenio, ahorrando tiempo v dinero. Para marcar cuadros o lineas de referencias, guías de leyendas y títulos, empléanse cordeles. Estos tendrán diferentes largos, más bien finos, empolvados en óxido de hierro (rojo), tierra siena (marrón, negro humo (negro intenso), etc

En interiores, pueden usarse pinturas al agua o mate. Sobre cartones usaremos tempera, o fondos aplicados prepintados que se adquieren en hojas ron tonalidades llamativas y de gama moderna.

El espaciamiento es de gran importancia y debe tenerse en cuenta considerando a las letras según sus formas y grupo.
Las letras de una leyenda mal espaciadas, causan mal efecto, forman lugares de oscuridad o de gran claridad, según estén exageradamente separadas o muy juntas: busque un término medio correcto.

AMPLIO CONCEPTO PARA SOLUCIONES RÁPIDAS
En todas las épocas el tiempo ha sido un factor de gran importancia en la labor de todo artista. Muchas veces es necesario rehacer un trabajo por un nimio error de concepto o de cálculo.

Prácticamente consideramos que doce puntos forman un cicero. La aparición de los caracteres movibles tiene su origen en los comienzos del 1400 época donde también se comenzó a relacionar con medidas, toda labor tipográfica.

MEDIDAS IMPORTANTES EN TIPOGRAFÍA
Decimos que los tipos se miden en puntos; éste es considerado como la unidad básica. Es así que cuando se dispone una carilla para su impresión es necesario indicar al tipógrafo, el cuerpo a emplear y ello depende de un previo estudio que hacemos teniendo en cuenta el ancho de la página. Este ancho se mide en “cicero”.

BLANCA    BODONI
la GRÁFICA
BODONI    ULTRA
la GRÁFICA
NEGRA    CENTIURY
LA gráfica

Además los caracteres tipográficos tienen partes en relieve v parles en rebajo. Cada una de sus partes tiene su denominación, tenemos así la allnra. el espesor, el ojo. el cuerpo, hombro, etc.

Podemos mencionar a William Caslon. a Giamliattista Bodoni, a Claude Garamond, a Pranklin, etc. Ellos dan origen a familias de letras BODONI – GARAMOND-CASLON, etc.

La tipografía derecha y condensada se usa generalmente para el texto común y la bastardilla cuando se desea resallar algo.
El lector encontrará una serie de abecedario completos y cierta numeración, para guiarse y tomar como referencia en u trabajos práctico. Ellos pertenecen a diferentes tamilias de letras. Tienen sus orígenes en lugares o en nombres de grandes personajes o impresores de antiguos países.

Asi como hay diferentes cuerpos hay diferente familia de letras, nosotros hemos agrupado solamente tres muy usadas para brindar un simple concepto. Son ella: GARAMOND – BODOÑI – CENTURY.
Lógicamente que hay muchas más, las hallamos con la denominación de “altas’” o “bajas” y coi responden a las mayúsculas o las minúsculas.

El alfabeto está formado por diferentes letras y en un principio se dibujaban con elementos casi rudimentarios, a mano. Tarea que para completar una obra se hacía casi penosa y sumamente larga. La imprenta redujo considerablemente el tiempo el trabajo se hizo menos agobiador, casi un placer en comparación con los comienzos.

Ello permite elegir el pie más convenga, ya que sus cuerpos varían desde el 6  podemos considerar como al más diminuto hasta el cuerpo 60 como el mas grande en los talleres comunes aunque podríamos hallar cuerpo 72. cuerpo 84 y más aún 96. Ellos se refieren a puntos.

Quién preste atención a todas las publicaciones le mas o menos importancia, notará pie ellas están compuestas por tipos estudiado en lo ipie se refiere a disposición, cuerpo, entilo, composición, etc.
Los caracteres de tipografía poseen muy variado estilo y tamaño.

Abecedario modelo para guia de letras dibujadas a pincel.

Abecedario modelo para guia de letras dibujada a pincel…

Abecedario modelo para guia y utilización práctica.

Abecedario modelo para guia y utilización práctica.

Abecedario modelo para la guia y utilización práctica.

Problemas de tipografia
Como decimos en otro hipar de este sitio, es nuestro objeto simplificar en alto prado la generalidad de los problemas, que en el Dibujo de Letras puedan presentarse. Pero en verdad, ellos son numerosos y no podemos hacer a menos que mencionarlos aunque sea someramente.

Además, no todas las letras deben estar a una misma distancia 0 separación. Por ejemplo, una “0″ es de forma redondeada y si queda al lado de una “N” ó una “H” (o cualquier letra de las llamadas completas) parecerá distanciada, es decir, tendremos que arrimarla, haciendo una compensación de separación. Lo mismo pasa con la “C”. la Q, la “S”. etcétera.

Si el cartel lleva mi dibujo, este, lo puede decir todo, pero el texto secundará la acción publicitaria, con claridad iluminada.
Hay interesantes fiases, que fracasan por una mala elección del tipo o estilo, de las letras, Antes de decidirse por algo determinado, e» preferible para evitar equívocos, hacer un consciente estudio.

Interesante combinación  para  llamativo aviso con “slogans“  (grito de batalla).  Donde puede apreciarse la mexcla  de tipografía,  dibujo y  grisado

En uno simple leyenda tipo manuscrita o  en un podéroso titulo para un cartel siempre podemos hallar idea,  talento  y espíritu.

Estas letras, son de costado plano o lleno, de modo que al arrimarse entre sí, pueden separarse con igual distancia. En cambio las llamadas letras incompletas, dejan vacíos o imperfecciones entre ellas de modo que haremos la llamada compensación de su separación, entre ellas encontramos a la A, F, J, K, L, LL, P, R, T. V. W, X, Y y Z.
Como letras redondeadas, conocemos a la B. C. D. G. O. Q y S.
Claro está que hay ciertos estilos que nos evitan tales compensaciones.

A continuación, muy prolijamente, copiaremos las seccion partes dibujadas en cada cuadro.
Considere la efectividad como cosa fundamental, estudiando las letras, los tipos elegantes y las leyendas bien formadas, ya sean con letras completas, incompletas o redondas.
Entre las letras completas, encontramos la E, H. I, M, N y U.

En ocasiones los carteles se imprimen por partes, un obrero  alcanza las secciones integrantes a otro  pie permanece suspendido o en lo alto de una terraza, este es el encargado del pegado y ubicación.
Otras veces es preciso reproducir por partes un texto determinado de gran dimensión, empleando para su ampliación el sistema de cuadrícula.
Sobre el original se trazan cuadros determinados por lineas entrecruzadas perpendiculares entre sí. Estos cuadros serán de gran tamaño, según la necesidad, pero en proporción.

En muchos casos el tamaño de los cartelones. exigen competencia extrema, el empleo de seguros del personal y daños a terceros. Equipo protector de obreros, balancines, directores del trabajo, juego de poleas, etcétera.

POSIBILIDADES DE LOS LETRISTAS
Como vemos, el campo de esta lucrativa profesión es muy amplio. No solo dibujar letras tiene su origen, vida y razón en una mesa de dibujo. En muchos casos puede, el dibujante letrista, ampliar su mercado colocándose al frente de una empresa .comercial publicitaria, con oficinas, amplio personal, competente, flota motorizada, depósitos y talleres.