Teatro de Montecarotto: sección axonométrica.
La sección axonométrica pone de manifiesto la distribución y la estructura del teatro, haciendo uso de las posibilidades de la perspectiva caballera. La precisión del dibujo y la nitidez del trazo hacen posible la “lectura”, a través de sus distintas representaciones, de los diversos elementos: la sección de los muros, el alicatado de los suelos, el trazado de la escalera, la estructura del techo y la armadura de los tejados.

Teatro municipal de Monkcaroito: sección transversal.
Sección del teatro, representada, tanto en el conjunto como en los detalles, con toda la fidelidad y precisión de un dibujo claro e inequivoco. Para su realización se ha utilizado un rapidograph con puntas de los números 1,6 a 0,3-0,4.

SIGNO Y LENGUAJE.
En el Pioneer XI, lanzado desde la Tierra en 1973 a la busca de los misierios del espacio infinito, más allá de Júpiter, los científicos norteamericanos no pusieron un mensaje escrito para los posibles habitantes del espacio que pudieran cruzarse con la sonda espacial: colocaron un mensaje dibujado, el mismo que llevó el Pioneer X, lanzado un año antes. En una placa de aluminio chapada de oro se grabaron dos figuras humanas, una mujer y un hombre, éste con la palma de la mano abierta en señal de saludo, y además un conjunto de datos. Pensando en un encuentro con un imaginario habitante del espacio, de mundo y raza desconocidos, los científicos de la Tierra llegaron a la conclusión de que la única forma de poder hacerse entender era comunicarse por medio del dibujo. El dibujo se utiliza como lenguaje, un lenguaje universal en el sentido más amplio de esta palabra, esto es, refiriéndose no sólo a toda la Tierra, sino a todo el universo, incluso a lo desconocido que se abre en el infinito, más allá del sistema de los planetas. La placa del Pioneer XI constituye así una especie de reconocimiento oficial del impacto y de las posibilidades del dibujo, medio extraordinario de comunicación y lenguaje que es inmediato y comprensible para todos, y establece una relación directa. Es fácil, pues, pensar que los primeros sistemas de escritura con sus signos reproducían las imágenes de los objetos y de las cosas que querían expresar.
Con el dibujo, la comunicación es fácil e inmediata, porque no siempre es necesario desarrollar un dibujo completo de lo que se quiere decir; a menudo basta un símbolo, un signo, para indicar las características significativas del objeto, de la planta, del animal o del gesto del hombre que se quiere representar. De esta forma, el dibujo “habla” a través de palabras y frases, con un lenguaje que no tiene límites.

Es esencial ser cuidadoso en la peparación del diseño final. Los ángulos han de ser exactos, las lineas constantes, las rectas deben ser realmente rectas y las curvas ondulantes deben ondular y no parecer torpes o apresuradas. Hay que tener calma y, sobre todo, estar relajado cuando se dibuja con plantillas.

Muestras de las muchas plantillas disponibles desde formas geométricas en diversos tamaños hasta símbolos y curvas. Las plantilas son ideales para los contornos.

Hay que sujetar la columa en ángulo recto respecto a ia superficie del dibujo para lograr una linea de anenura constante que siga cuidadosamente la planilla Hay que dibujar lenta y cuidadosamente; si se dibuja demasiado aprisa, la linea será inconsistente e incorrecta, cerque el flujo de tinta será insuficiente Puede ponerse tira adhesiva debao oe la plantilla para que sus cantos cuecen levemente elevaoos.

Por regla general, las plantillas se utilizan en conjunción con un estilógrafo. Uno de los inconvenientes de utilizar tinta con una plantilla es que, si su canto está en contacto, a la vez con la tinta y con la superficie, la tinta, casi con tocia seguridad, rezumará por debajo. Las escuadras y las reglas de plástico tienen, hahitualmcnte, cantos biselados, de modo que eso no sucede: todo lo que hay que hacer es trabajar con el canto biselado vuelto hacia abajo. Sin embargo, en muchas ocasiones esa estratagema es imposible. Un truco útil, en tales circunstancias, consiste en pegar cinta adhesiva debajo del transferíble para que su canto quede ligeramente elevado por encima de la superficie. La cinta adhesiva, claro está, debe colocarse a cierta distancia del canto.

Plantillas de dibujo tecnico.
La palabra «plantilla» describe cualquier objeto rígido cuyo borde puede utilizarse como guía para trazar una línea precisa. Es imprescindible tener al menos un transfcrible metálico y otro de plástico, un transportador y una selección de escuadras: una de 45″, otra de 60″ y otra ajusiable.
Es vital tener una serie de curvígrafos. De vez en cuando es necesario realizar una línea curva que, por su forma, no puede trazarse con compás. Los curvígrafos tienen el canto suave, como el de una regla de plástico, y la serie completa proporciona un espectro muy amplio de cunas. Si ninguno de los curvígrafos responde a la forma que hay que dibujar, se utiliza una regla flexible, herramienta de canto suave que puede amoldarse a la mayor parte de las curvas. Para círculos muy pequeños, la mejor opción quizá sea una plantilla circular. También son útiles las plantillas con elipses, para dibujar los elementos curvos de los diagramas y las letras hechas a mano.
La mayor parte de las plantillas son de plástico, de modo que es desaconsejable utilizarlas para guiar el corte; un solo desliz las estropearía para siempre. Las ¡meas recias deben cortarse siempre con una re gla metálica. El corte de curvas con escalpelo se realiza fácilmente á mano alzada, siempre que se haga con calma. Un canto pegajoso puede hacer que la pluma quede frenada o se desvíe, creando una línea desigual. Para limpiarlo puede utilizarse un trapo húmedo y una pequeña cantidad de detergente suave, no abrasivo.