Los elementos del arte final en acuarela para el panel central se codificaron para evilar confusiones. Arte final A remite al arte final marcado corro «A», etcétera Unas descipciones vertíales demasiado largas enturbian el marcado de la hoja superpuesta y pueden crear confusión.) La transparencia del fondo se indicó con siluetas azules trazadas en la hoja superpuesta; el impresor las utilizó para el registro de la fotografía y amplió después la transparencia al tamaño necesario, suprimiendo el área de detrás de los paneles de información, de acuerdo con las indicaciones.

Funda de disco.
Cuatricromía, tono, arte final, collage.
Varios de los diseños que hemos estudiado incluyen una gran variedad de imágenes que cooperan para dar un producto final sutil y dinámico. Esta funda de disco ilustra hasta qué punto puede ser eficaz el contraste de las cualidades de los plumas y de las imágenes tonales. Los grabados que forman el marco externo del diseño aportan un efecto gráfico lineal fortalecido por las áreas de colores planos impresas debajo. La fotografía tonal a todo color del cielo y las nubes complementa los grabados de cantos duros, aportando un contraste colorista, pero suave. La posición del sol en la fotografía crea un efecto de ojo de buey: la mirada queda atraída de modo inmediato hacia ahí gracias a la posición central. Eso aumenta el efecto de profundidad y de distancia.

Sobre una hoja superpuesta transparente se trazó una silueta de las manos y la cabeza, como guia de posición- Esta guia se dibujó separadamente de las demás: un exceso de siluetas en una de las capas podría contundir al impresor.

La solapa ha sido marcada, indicándose qué palabras deben figurar en blanco. Las pequeñas palabras coloreadas están marcadas para imprimirse en los mismos porcentajes de pigmentos que ofos objetos en la serie de productos musicales. Se superponen menudos puntos de color para crear los colores que vemos. Se imprimió a cuatro colores y se utilizaron puntos muy pequeños: si los puntos huoieran sido demasiado grandes, las pequeñas áreas de tipos invertidos hubiesen sido ilegibles, porque no se hubiera logrado el grado de definición que aquí mostramos.

El título de la grabación. Babybn ano On, es objeto de un juego gráfico en el texto no puntuado en la solapa y también en el personaje un tanto absurdo que mostramos abajo.

Una vez situados todos los elementos en las hojas superpuestas y en el boceto final, el marcado detalla todos los aspectos del diseño; con todo, se dan instrucciones especiales acerca de como debe mostrarse la cara a través de la tipógrafia. Observemos los cambios de cota entra las áreas de la cara que están sobre las letras y las canes de la cara que se muestran detrás de las letras. Este efecto, que afecta la mirada, obviamente fue una imagen claramente definida de antemano en la mente del diseñador.

Las siluetas de las letras se trazaron a mano; los demás elementos tipográficos se compusieron. Se sacaron pruebas de las letras en el tamaño correcto y se pegaron en su posición en el original definitivo. La ilustración para la parte interna superior del aparato se convirtió en una pantalla antes de pegarse. La fotografía de «público de cine» alrededor de la cara superior del aparato se convirtió también en una imagen de semitono. Se hizo una prueba para situarla en el panel lateral izquierdo del aparato. Su negativo fue sometido a una inversión en espejo, en la ampliadora, y se hizo una prueba que encajase en el papel lateral derecho.

Cuando se utilizan estilógrafos para trazar cuadrados, rectángulos o cualesquiera otras formas donde líneas rectas se encuentren para formar un ángulo (vértice), el resultado más limpio posible puede obtenerse haciendo que las líneas se crucen en el vértice y, después de haberse secado la tinta, pintar o raspar los excesos. Conviene hacerlo porque, por muy cuidadoso que se sea, incluso las plumas nuevas o bien conservadas pueden dejar a veces una manchi-ta al extremo de la línea trazada.

Al dibujar con una plantilla, una regla o un paralelógrafo, hay que sostener la pluma o el lápiz en ángulo recto respecto a la superficie de dibujo. Algunas plantillas están ideadas para que el canto quede elevado por encima de la superficie de dibujo (es decir, están biseladas), pero a veces el canto se apoya directamente en la superficie de dibujo. Como hemos visto, cuando se dibuja a pluma con plantilla o regla la tinta puede correrse por debajo y provocar manchas, de modo que hay que ser cuidadoso. A menudo, lo más fácil es invertir la posición de la plantilla, de modo que el biselado deje un espacio sobre la superficie de dibujo. Hay que experimentar unas cuantas veces con trozos sobrantes de cartulina para perfeccionar esta técnica.

Utilización del equipo de dibujo.
Una vez preparado el equipo, puede empezarse a dibujar. La precisión es vital: el efecto general de un pluma cuidadosamente acabado es muy satisfactorio; por contra, una única línea mal colocada provocará irritación.
Antes de empezar, el tablero se limpia con líquido limpiador o con petróleo de encendedor, frotando uniformemente la superficie. Los líquidos limpiadores no manchan y se evaporan en seguida, cosa que evita la situación irritante de tener que esperar, sin hacer nada, a que el tablero esté preparado.