Aumenta la fuerza impacatante cuando las letras se aplican al dibujo. También el título ha sido diseñado para tener un aire dinámico.

La imagen que aparece en la pantalla de la ampliadora en el tamaño necesario y se mide la línea.
Otro modo de alcanzar el mismo objetivo es, una vez más, proyectar la imagen en papel transparente, dibujarlo al tamaño que queremos y, después, indicar en el papel unas cuantas de las lincas básicas de la imagen. Con esas líneas trazadas y la ilustración original, el técnico de cuarto oscuro o el operador de transferencia fotomecánica tendrá pocas dificultades para producir una prueba a la escala deseada.

El material para las ilustraciones está disponible, casi invariablemente, en tamaños inadecuados, además, quizá no deseemos utilizar una imagen entera. ¿Cómo asegurarnos de que la imagen que incorporamos al arte final tiene el tamaño y la forma adecuados?
En el caso más simple, cuando deseamos utilizar entero un pluma, basta con una anchura de un determinado número de milímetros (dando por sentado que la altura ya valdrá). Sin embargo, «el caso más simple» es infrecuente: habitualmente, las cosas son más complicadas. Entonces necesitamos algunas piezas de equipo especiales: un epidiascopio, un proyector Grant o un retroproyector. Esas máquinas nos permiten proyectar la imagen original en una pantalla de vidrio, con la ampliación o la reducción que necesitamos. Tracemos a escala, en una hoja transparente, la forma del espacio que queremos llenar. Ajustemos la máquina para que la imagen proyectada encaje en la forma que hemos dibujado. Midamos la distancia entre dos puntos de la imagen proyectada y, después, la distancia entre esos mismos dos puntos del trabajo original. En un momento, con una calculadora de bolsillo, sabremos cuál es el porcentaje de ampliación o de reducción necesario para que la imagen se ajuste al espacio requerido. Todo lo que hay que hacer entonces es comunicar ese porcentaje a nuestro técnico de cuarto oscuro o a nuestro operador de transferencia fotomecánica y pedirle una prueba del tamaño adecuado. Si desear ver mas diseños de letras te recomendamos decoracion habitaciones para que puedas ver diseños para decorar tus paredes.

Técnicas de cuarto oscuro.
En el cuarto oscuro pueden lograrse siluetas, sombras, distorsiones y muchos otros efectos interesantes. He aquí algunas muestras producidas a partir de dos palabras compuestas. Se han producido fotográficamente, utilizando negativos duplicados y lentes especiales. Estos efectos pueden lograrse con rapidez y son preferibles si no disponemos de tiempo para el trazado a mano.

¿Por qué no utilizar un tipo diferente pcara cada letra ? La palabra sigue siendo legible, y presenta una interesante combinación de estilos y espesores.

Un cambio de tipo en las iniciales puede hacer más distintiva una palabra o un título.

Unas iniciales grandes pueden atraer la atención hacia una palabra. Uno de los sistemas es realizar una ampliación lotográlica de la letra y pegarla en el ale final. Quizá sea necesario eliminar con pintura blanca las irregularidades visuales.

¿Quiere que las letras tengan fiorituras adicionales u otros embellecimientos? Si es asi, es usted muy libre de hacer añadidos con un estilógrafo. Casi con toda seguridad habrá que acicalar las áreas modificadas, sea utilizando cintura blanca, raspando con el escalpelo o con ambos métodos.

Sesgar los tipos consiste en colocarlos de tal modo que la palabra en su conjunto quede angulada, pero sus caracteres rectos. La técnica es sencilla: se traza una línea de base escalonada y se disponen los tipos de acuerdo con ella.
Para dar a los comienzos de las frases más fuerza visual, sus letras iniciales pueden ampliarse fotográficamente. También podemos, sencillamente, hacerlas componer en un cuerpo mayor y después pegarlas.
Otro modo de cambiar el énfasis en la imagen del tipo es poner los caracteres en negativo, de modo que queden en blanco sobre un fondo negro, gris o de otro color. Esta técnica puede utilizarse para dar una aroma distintivo al conjunto del trabajo. Otra idea, en la creación de títulos, consiste en mezclar tipos diferentes en la misma palabra, de modo que los caracteres contrasten sutilmente entre sí.

Trucos útiles con los tipos.
Con un manuscrito mecanografiado podemos estipular el espaciado de las letras de acuerdo con nuestras necesidades de diseño. Sin embargo, cualesquiera otros efectos que deseemos (por ejemplo, tipos curvos, mezclados o inclinados) deberán lograrse en la fase del arte final.
Para los tipos en curvas, ante todo tracemos la curva a lápiz sobre el boceto final. Recortemos las letras y peguémoslas, asegurándonos de que la base de cada letra está adecuadamente colocada en la línea curva. Hay que tener cuidado de producir el efecto visual con un espaciado regular entre las letras.
Para disponer tipos en una curva tensa, tracemos la curva en el boceto final y después hagamos cortes entre los caracteres con una cuchilla afilada, aunque sin llegar a la base del tipo. Apliquemos un adhesivo al boceto final y después situemos cuidadosamente la pieza de texto en la curva trazada, como si extendiéramos las letras en abanico.

Una disposición irregular crea un efecto humorístico. En esle caso, factores tales como el espaciado quedan enteramente subordinados al efecto que se desea crear.

Un buen punto de partida para crear nuestras propias letras consiste en examinar los tipos existentes. Detectemos las letras que necesitamos en un catálogo de tipos o en una hoja impresa, o incluso entre los tipos utilizados en una revista. Después, tomemos una hoja nueva de papel transparente, pongámosla sobre el dibujo y empecemos a distorsionar, extender o alargar la imagen, añadiendo sombras, siluetas u otros adornos. Cuanto más practiquemos, tantas más posibilidades descubriremos. ¿Por qué no seguir el rastro de alguno de los caracteres del conjunto que nos gusta y jugar con él?
Una cosa a tener presente al utilizar este método es la legislación sobre derechos de autor. Si bien muchos tipos son lo bastante viejos para ser, por así decirlo, «de propiedad común», en su mayor parte son diseños comparativamente recientes. En consecuencia, si basamos nuestras letras trazadas a mano en un tipo existente, debemos preocuparnos por cambiarlas mucho, no tan sólo un poco.

Un tipo diseñado especialmente puede hacer que un diseño sea distinto y memorable. Tenemos muchas técnicas a nuestra disposición.
Al dibujar una palabra hay que recordar siempre que debe mantenerse la consistencia visual que podría esperarse de un lipo compuesto. Asegurémonos de que todas las siluetas, sombras y densidades son visualmente consistentes parajodas las letras, a menos, por supuesto, que el diseño exija que sean irregulares. Tratemos los caracteres y/o las palabras como una modalidad de ilustración tipográfica. Pretendemos que nuestras letras se lean y se entiendan inmediatamente, de modo que transmitamos el mensaje con claridad al mismo tiempo que utilizamos la creatividad.

Un original manuscrito o procesado es la base para un cuidadoso cálculo de texto. Sin embargo, el término «cuidadoso» es desorientador, porque lo más importante que hay que tener en cuenta en el cálculo de texto es que prácticamente nunca funciona de manera adecuada para una columna que tenga más de unas pocas líneas. Con todo, merece la pena realizar el ejercicio, porque proporciona una idea correcta acerca de si el original es o no susceptible de encajar y, con ello, se minimiza el número de los ajustes necesarios después de haberse compuesto el texto.
A menudo, no importa que el texto compuesto ocupe menos espacio del previsto; en caso de duda, siempre es mejor no excederse en el cálculo.

Tratemos de encontrar todos los rasgos mencionados antes en el articulo anterior en los caracteres en caja alta y caja baja del alfabeto entero.

Línea del asta ascendente.
Ejemplos de todos los rasgos de la mayúscula y la caja baja descritos en el texto. Para habla el mismo lenguaje que los tipógrafos hay que familiarizarse con los términos aquí indicados.

1 Trazando dos líneas paralelas que delimiten la altura de mayúscula que se desea, se obtiene una línea recta de tipos. Aquí, el espaciado entre letras es correcto
2 Ejemplos de esoacedo incorrecto enfe letras: los espacios no están equilibrados visualmente.
3 Espaciado cuidadoso en una curva. Observemos que la <R y la K> se tocan; si no lo hicieran, el esoario seria excesivo.
4 Un espaciado laxo, poco pensado, da un aire de torpe trabajo de aticionado.

Al dibujar letras hay que dejar siempre una cantidad equilibrada de espacio entre los caracteres (en términos tipográficos, las letras y los signos de puntuación se denominan caracteres). Una vez trazadas una o dos palabras, detengámonos para examinar lo que hemos hecho: en seguida se ve si los espacios entre los caracteres son excesivos o insuficientes.
Cuando se dibujan letras en una línea ondulante 0 curva hay que ser especialmente cuidadoso, porque los espacios se ensancharán o encogerán según las partes de la curva donde estén situadas las letras. Otro punto a tener en cuenta para espaciar letras en una curva es que la forma misma de la letra se hace más importante incluso que cuando se espacian caracteres en una línea recta; por ejemplo, una V debe tener un espacio diferente al lado de una A.

Los conocimientos básicos elementales, los ejercicios iniciales, las letras mayúsculas, el espaciado, el dibujo de tipo condensado, las letras decorativas, los motivos modernos en la decoración de letras, los procedimientos para dibujar correctamente letras o leyendas en forma curva,, la tipografía palo seco condensada, son temas de interés y fundamentales para lograr buenos fines.

Entre las familias de letras mencionaremos tres de importancia, Bodoni, Garamond y Century.
Cuando un cartel es de exclusiva conformación literal, las letras con su estilo, cobran importancia capital.
Sus cuerpos varían desde-el cuerpo 6 (el más pequeño usado comúnmente) al 96, posiblemente el,más grande de práctica utilidad.

LA TINTA DE IMPRENTA.
Cuando hace seis años el mundo entero celebró el quinto centenario de la invención de la imprenta, en el número extraordinario de “Argentina Gráfica” escribió el Rvdo. Padre Guillermo Furlong: “Prerrogativa singularísima del hombre es el don de la palabra, pero la palabra humana, vehículo del pensamiento humano, habría sido endeble si la escritura no la hubiese robustecido y habría sido efímera si la imprenta no la hubiese inmortalizado.

Idea para el empleo de pinceles. Los hay de diferentes calidades, largos, anchos, ordenados por número.

Las figura enfrentadas señaladas con los numeros 1, 2, 3 y 4 dan un procedimiento sencido, la forma práctica para el dibujo de “letras en oro”. La claridad de ios Ilustraciones evitan mayores aclaraciones literales.

Hemos señalado los puntos indispensables en este caso: d, e, f, g, (necesitamos por ser la construcción de la letra E o C trazar en la parte superior e inferior los semicírculos), realizamos esta operación geométrica en la siguiente forma: apoyamos el compás en el punto -g- trazando un pequeño arco, para hacer lo mismo en -d- y cortarlo, donde se cruzan nos da el punto -o- por el que levantamos otra perpendicular.

Sobre la línea que va en la parte inferior comenzamos a marcar las medidas de las letras con su correspondiente separación y con escuadra apoyada en la regla T, trazamos perpendiculares a la línea que se halla en la parte superior.
Dirijamos nuestros ojos al cuarto dibujo comenzando por la izquierda siempre en la parte marcada con la letra A.

Ya sabemos que el espesor del bastón es de 6 mm. y por consiguiente, para ser legibles y elegantes deben ser de alto diez veces mayor que esta medida; por lo tanto trazamos dos líneas paralelas separadas por 16 cm., para luego trazar otras tantas como nos sea necesario y que en el dibujo van marcadas con las letras a, b, c.

De acuerdo al espacio establecido para desarrollar la palabra, le daremos al cuerpo del bastón 6 mm., siendo el ojo de la letra; la mitad serán 3 mm., el espacio libre no mayor de tres cuartos de bastón han de ser en el presente 4,5 mm.
Es conveniente marcar en un papel aparte, las medidas que hemos establecido, siempre que lo hagamos con exactitud, pues así se nos simplificará el trabajo.

Esta línea, es la que parte desde la vista del artista, y es paralela a la línea que él está dibujando.
La aplicación de sombras en las letras, realza estas y es muy efectiva, cuando se dibujan en la base de un afiebe, cartel, o en los grandes anuncios que se encuentran al viajar por los caminos, al costado de los mismos, y que en términos publicitarios reciben el nombre de “Poster Panels”.

Programación de un anuncio dea caracteristicas sencilla.  En A se aprecia el lugar para aplicar esta tipografía, marca.

Si los puntos están demasiado juntos, el dibujo no representará un objeto cuadrado; tendrá la forma de un rombo. Esto se llama perspectiva forzada o deformante. Es una tentación para el estudiante colocar los puntos muy juntos, sin la suficiente separación. El dibujante tiene así un comienzo equivocado. Coloque los puntos bien distantes uñó del otro, a pesar de que al hacerlo, signifique un esfuerzo.

Como dibujar perspectiva
FORMA INCORRECTA:
Puntos de perspectiva poco espaciados.
Para hacer un buen dibujo, deben colocarse bien separados los puntos de perspectiva.

DIBUJANDO CORRECTAMENTE EN PERSPECTIVA
FORMA NORMAL:
Los puntos de perspectiva deben colocarse espaciados (Figs).

PROCEDIMIENTO PARA DIBUJAR CORRECTAMENTE LETRAS O LEYENDAS EN FORMA CURVA.
Primeramente con un diámetro dado trazaremos las curvas correspondientes e indicadas en la Fig, procediendo a marcar las divisiones horizontales paralelas en la misma forma que anteriormente liemos explicado.

Procedimiento básico pora dibuja correctamente letras y leyendas en forma curva.
En la (Fig), para una firma importadora y exportadora es un motivo ideal, el mundo con la letra inicial de la marca; lo miSnio ocurre con la (Fig).

En la (Fig), como fondo del símbolo de transistores se aplicó la marca completa dibujada en perspectiva, cuyo proceso de construcción se detalla en las (Figs).

En esta página y en la siguiente se muestran cuatro interesantes modos de interpretar esta otra fase del dibujo.
Una marca determinada también puede ser solo la inicial con un fondo afín a la actividad del que la solicite. Ejemplo: (Fig) para el caso de venta de televisores se ha aplicado sobre un fondo formado por distintos modelos de televisores las iniciales del caso.

No tiene que haber preocupación si no se tiene capacidad para el dibujo de motivos, (este lo realizará si es en una agencia publicitaria, otro dibujante especializado en ese tipo de trabajo), pero el dibujante letrista compondrá la “letra decorativa“.

MOTIVOS MODERNOS EN LA DECORACIÓN DE LETRAS.
PROCEDIMIENTO PARA DIBUJAR LETRAS O LEYENDAS EN-FORMA CURVA.
TIPOGRAFÍA “PALO SECO” CONDENSADA.
Dibujar un motivo, de acuerdo a la necesidad que nos pidan y luego aplicar sobre este la letra inicial del texto, es adaptado al estilo simple y moderno de un trabajo que ha de agradar al dibujante de letras (Fig).